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李潇:编剧就是做所有人的盾牌
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花花阳台
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花花阳台
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编剧李潇是编剧界的“斜杠青年”。作为编剧,她曾创作出《大男当婚》《好先生》《大丈夫》《搭错车》等一批具有影响力的作品,以及暑期刚刚播完的《加油,你是最棒的》。
但同时,她也拥有着很多新的身份:剧本总监、制片人、监制……从成立工作室(上海白鲸影业有限公司)到转型做制片,李潇对内容话语权的争取向来是主动的姿态。
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“大丈夫”的性格让她承担起更多的责任,正如她坦言自己做制片人也是“为了照顾更多人”,她永远冲在所有人的面前。
她在采访中强调,“编剧就是做所有人的盾牌。”
这样的坦白是一把刺刀,带着独属她性格的直接与犀利。
神滑木木颖
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是啊,剧情决定成败
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她不对行业的残酷性做矫饰。
“我很严格,编剧行业就是这样,有天资的人要加倍努力,没有天资的人就趁早改行。”
编剧界沉浮十几年,她向我们展示更丰富的可能,也打破一些限制,提供另一种视角:做制片的编剧也能是一位好编剧。
花花阳台
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寒冬之后,大家做项目比以前谨慎多了
目前市场的主要变化是大家做项目比以前更加慎重。
大约在两三年前,影视市场里的资金特别多,大家无论做出什么样的作品都卖得出去,什么样的作品都会有平台收购,并且价格不菲。
这就导致从业者人心惶惶,每个人都是同时推进两三个项目。
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但现在大家会更珍惜每一个项目,在开机、制作的过程中更加谨慎。
比如说剧本不打磨到非常满意的阶段不会轻易做项目,选择演员会倾向考虑那些性价比高、贴合角色的人选,而不是像以前只考虑流量与知名度,总体在往一个比较良性的方向发展。
请叫我鹿人甲
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好剧情可以拯救烂演技,但好演技拯救不了烂剧情
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我刚开始也遭受了影视寒冬政策变化的影响。
《加油,你是最棒的》跟《来电狂响》这两个项目的开机、找演员和发行都正好赶上行业内的政策变化,做项目时困难重重,中间各种折磨跟痛苦。
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到了今年,这个变化震荡慢慢趋于平缓。形势明朗之后,这个行业不再像之前那么浮躁、人心惶惶,现在大家手里有什么就做什么,不会再一山望着一山高。
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组局找演员、制作人员也比以前容易。
之前所有人都恨不得同时接七、八个戏,串组的现象挺频繁。
现在只要剧本过硬、项目好,组局找演员的难度就不高。因为大家拍的戏少了,也更加珍惜机会。
花花阳台
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不过编剧跟制作人员、演员的职业属性不一样。
比如说演员一年至少接三个戏,以三个月为周期,平均也能接到两至三个戏。
但是编剧不一样,认认真真写一个剧本需要一年的时间,这个职业是要慢工出细活,需要编剧静下心来创作,所以戏开得少,跟演员和制作人员相比,编剧受到的影响不会那么大。
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编剧本是一个应该安下心来创作的职业
我觉得任何一种行业的变革都不仅仅有正面影响,也会有一些负面影响,所以叫洗牌。
虽然结果是干干净净、非常明朗,但在这个过程里大家会经历一些痛苦,很多人的心酸和努力也会被洗掉,但大家必须接受这样的过程。
最终正面与负面影响相抵消,结果肯定是正面影响大于负面影响
花花阳台
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这不仅是我自己的感受,也是周围很多人的感受。
变革会让你更深刻地意识到努力工作是值得的。
只要你的专业技能够好,一定会得到表现自己的机会。
花花阳台
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以前不管编剧写东西好坏,都会有大IP找上门来让编剧们改编。
编剧们拥有很多机会,因此大家都漫天要价。但编剧本是一个应该安下心来创作的职业,很多人却花时间在打听同行是不是比自己要的价格更高,想的是我是不是价格要低了,要不要反悔上一份合同,要不要同时接两个戏一起写。
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