初学绘画从两方面入手
造型和色彩两个方面
今天我们讲讲色彩
对颜色的色相变化、明度差别、纯度关系、冷暖对比的敏感度,这四项构成色彩学习的核心。
以《海景》为例,我们讲讲色彩的四个核心。
一、色相变化
色相变化是指颜色的变化,赤橙黄绿蓝靛紫。但我们需要观察的更细微一点,例如在同一种蓝色里的变化:在最下方的海水里,我们可以找到天蓝,群青(偏紫的一种蓝),普兰(最深的一种蓝色)等等。
我们画一些比较简单的场景时,可以运用较多的颜色变化让作品丰富和耐看。如果我没有提起,可能你关注不到这些色相变化,甚至即便听我说过后,你也不能区分出来这些颜色。这关系到你对颜色辨别的经验,需要一点一点靠绘画来积累。
明度变化
明度变化最简单,即色彩里的素描关系。但它和色相及后面的纯度一起构成了颜色的三要素,所以也要点明出来。同样明度下的色彩变化可以非常好得丰富画面。例如中部左侧的那一片海。
纯度关系
纯度是颜色的鲜艳程度,相对的,不鲜艳的颜色我们称之为灰颜色(高级灰,听过这个词没~就是比较好看的灰色的统称)。
你会发现《海景》中,海水越远则用的蓝色越灰,越近处蓝色的纯度越高。所以一般因为空气的存在,远一些的物体颜色灰一些,近处的物体颜色纯度高一些,我们用这种颜色变化来体现画面的空间感。这是空气透视法的核心,是我们敬爱的达芬奇发现的。
同样你会发现天空视觉中心,晚霞被刻画得很美。晚霞其实构成了次视觉中心,甚至你可能第一眼就能看到它。所以在画画中,我们常用提高纯度的方式来突出我们想要展现的东西(主体物)。
冷暖对比
冷暖的认识构成了画面色彩丰富的最后一步。
在《海景》中,上方晚霞的暖色调和下方海水岩石的冷色调和中间的混合区域将画面分成了三个部分。
天边的暖色反衬出了夜幕即将到来的冷峻氛围。仔细去观察岩石和天空,也同样会发现冷色和暖色相互陪衬烘托。
上述四重的颜色关系,使得一幅成熟的色彩作品拥有了很强的可读性,即使你不打算学习绘画,这些基本的知识也可以帮助你在下次进美术馆的时候更好得去观赏作品。现在知道有些人驻足在画前,到底在看些什么了吧。
造型和色彩两个方面
今天我们讲讲色彩
对颜色的色相变化、明度差别、纯度关系、冷暖对比的敏感度,这四项构成色彩学习的核心。
以《海景》为例,我们讲讲色彩的四个核心。
一、色相变化
色相变化是指颜色的变化,赤橙黄绿蓝靛紫。但我们需要观察的更细微一点,例如在同一种蓝色里的变化:在最下方的海水里,我们可以找到天蓝,群青(偏紫的一种蓝),普兰(最深的一种蓝色)等等。
我们画一些比较简单的场景时,可以运用较多的颜色变化让作品丰富和耐看。如果我没有提起,可能你关注不到这些色相变化,甚至即便听我说过后,你也不能区分出来这些颜色。这关系到你对颜色辨别的经验,需要一点一点靠绘画来积累。
明度变化
明度变化最简单,即色彩里的素描关系。但它和色相及后面的纯度一起构成了颜色的三要素,所以也要点明出来。同样明度下的色彩变化可以非常好得丰富画面。例如中部左侧的那一片海。
纯度关系
纯度是颜色的鲜艳程度,相对的,不鲜艳的颜色我们称之为灰颜色(高级灰,听过这个词没~就是比较好看的灰色的统称)。
你会发现《海景》中,海水越远则用的蓝色越灰,越近处蓝色的纯度越高。所以一般因为空气的存在,远一些的物体颜色灰一些,近处的物体颜色纯度高一些,我们用这种颜色变化来体现画面的空间感。这是空气透视法的核心,是我们敬爱的达芬奇发现的。
同样你会发现天空视觉中心,晚霞被刻画得很美。晚霞其实构成了次视觉中心,甚至你可能第一眼就能看到它。所以在画画中,我们常用提高纯度的方式来突出我们想要展现的东西(主体物)。
冷暖对比
冷暖的认识构成了画面色彩丰富的最后一步。
在《海景》中,上方晚霞的暖色调和下方海水岩石的冷色调和中间的混合区域将画面分成了三个部分。
天边的暖色反衬出了夜幕即将到来的冷峻氛围。仔细去观察岩石和天空,也同样会发现冷色和暖色相互陪衬烘托。
上述四重的颜色关系,使得一幅成熟的色彩作品拥有了很强的可读性,即使你不打算学习绘画,这些基本的知识也可以帮助你在下次进美术馆的时候更好得去观赏作品。现在知道有些人驻足在画前,到底在看些什么了吧。