摘要：
日本轻小说是青少年与宅群体间风靡的文体，也是轻之物语专栏的主要探讨对象。它好看的地方在于轻松，容易阅读，而且在题材和风格上都贴近年轻人以及宅群体的风格，搭配上插画和漫画般的封面，食用风味则更佳。
轻小说被称之为「轻」，到底这个轻字是什么意思呢？以下将会一一讲述。
关键词：轻小说、轻、行文、世界观、角色

目錄：
零：如何定義「輕」
一：行文風格
二、寫作題材
三、角色元素

零：如何定義「輕」
我认为，轻有两个向度第一种是表达之轻，第二种是情感之轻。
1)表达之轻：轻小说浅白、通俗，我们阅读时不会觉得累，这就是表达之轻。注意，浅白通俗并不等同于没有深度和肤浅。同一个概念可以被简单诠释，也可以被诠释得很复杂。
2)情感之轻：我们看轻小说感到轻松、愉悦，生活的压力得以释放时，就会感受到一种如释重负的轻盈感，这就是情感之轻。轻小说会尝试满足读者的情感需求，例如恋爱线满足读者对爱情的美好幻想、战胜对手受人敬仰满足读者被认同的渴望，这些都让我们看得更开心、投入，阅读体验也随之「轻」起来了。

一：行文风格
轻小说表达之轻，轻在其行文风格。 1)轻小说多开新行、2)轻小说对话极多、3)轻小说普遍用各种各样的比喻，以及口语化、4)玩梗、5)非规范的语用习惯。
1)轻小说多开新行：
《身为男高中生兼当红轻小说作家（略）》中，老牌轻小说作家时雨泽惠一现身说法，讲过：「作家写轻小说的时候要分段频繁，不能让字体堆在一段。」
其实我们随便翻开一本日本轻小说都能看出来，日轻习惯多开新行。分段频密在阅读上，会给人带来一种轻快感，相反，一大段挤在一起就会给人冗长之感。

图一：《关於我转生成为史莱姆这档事》8.5
2)轻小说对话极多：
轻小说对话多，而且和分段频密相辅相成。基本上，大部分日轻都是一句对话独立开行。这样会给人一种读剧本之感，再配合语气词，可以不靠描述文字，直接看出那句对话的语气。
轻小说对话多会给人「轻」的感觉，因为读者会脑补角色直接在说话，但是文字叙述却需要读者耗费心神，把文字描述在脑海中转化成事件和画面，这个过程比较累。
3)比喻多，口语化：
轻小说喜欢用比喻，不如说日本人喜欢比喻。有时候还会刻意用奇怪的比喻，营造出一种搞笑感。 这是运用了搞笑三大理论中的乖讹说，利用失谐（Incongruity）制造笑点[1]，例如：
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不过，天气会这么冷也是在所难免，因为现在是冬天。明明一个月前的校庆还是热到爆的十二月，现在却像是要提醒我们别忘了冬天的存在似的急速降温，不禁让我有种错觉：今年的日本是不是没有秋天？还是有人误将什么降冷咒当成生意兴隆的符咒了？西伯利亚冷气团哟，偶尔改变一下路线也不错嘛，何必年年都来报到呢。 还是地球的公转间期错乱了？ ——就在我边忧心大地的健康状况边往前走时……
「嗨，阿虚。」
一个轻浮的小子追了上来，跟氢气一样轻薄地拍了拍我的肩膀。因为停下来太麻烦了，我只有转头淡淡应道：
「嗨，谷口。」
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《凉宫春日的消失》
例如《凉宫春日的消失》这篇轻小说就用了大量的比喻。
除了比喻很多之外，还有口语化。日轻虽然也有第三人称，但是第一人称很多，所以大多都是我手写我口，整篇小说都是有第一人称的主角自述出来的，那用词理所当然地会口语化。此外，也有不少作品明面上是第三人称，实际上运用了一三人称混合[2]。
4)玩梗：
有些轻小说很喜欢玩梗，看起来就像是动漫一样。尤其是越倾向搞笑向的作品，就越会玩梗，《埃罗芒阿老师》甚至玩过刀剑和龙与虎梗。玩梗的功用，除了诙谐搞笑，还有提高读者群体认同感的作用（毕竟轻小说的主要消费群是宅向群体与青少年），玩梗会让小说的阅读体验更加「轻」，因为读者透过失谐解困达到一种解放感[1]，也因为消费了某种群体的认同感而感到愉悦。
5)非规范的语用习惯：
轻小说中非规范的语言习惯，体现在标点符号的运用。例如台弯角川发行的日本轻小说中，出现了「～」这种来自原文，但不符合中文习惯的标点符号，《俺妹》甚至有颜表情（少数例子）。另外，有时轻小说会连用助语词，如以下例子：
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「太嫩了！」
我对化成光粒消失的天鹰说出已经变成口头禅的挑衅话语——却没有成功落地。
「咦？哇啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！」
没有充分确认后方状况——我这个**就这么掉到了地图外。
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《当**FPS玩家误闯异世界之时》1
连续使用「啊」固然不符合语用规范，在学校作业用的话肯定会被打个大叉叉。但是这种使用方法，在轻小说中却被合理化。连用「啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊」比起只用「啊」更加生动形象。这也是造成轻小说之「轻」的要素。
[1]《大小姐听到欧金金很想笑：以《辉夜姬想让人告白》为文本分析「幽默」》这篇文章详细讲解过一些心理学上主流的幽默理论，例如最常用的乖讹说。乖讹说提出当事物违背我们的预期，我们就会因为那种怪异感而觉得好笑。
[2]《青春猪头结构、设定、文风的优势》这篇文讲过三一人称混合的问题。

二、寫作題材
轻小说情感之轻，轻在其題材。常见题材有1)校园题材、2)異世界
1)校园题材：轻小说常有校园题材，有些是无怪力乱神的校园日常、有些是有战斗背景的架空校园。校园小说会给轻小说的主要群体带来一种熟悉感，因为他的受众是青少年。
校园日常是轻小说中的一大重点（某些战斗主题也不例外）。虽然是校园日常，但其实有别于真实世界中的校园日常，他是经过美化的日常。观众可能对于现实中枯燥的校园生活感到不满，并迷茫。所以对他们来说，轻小说的世界是一个经过美化过的世界，一个身边有好友相伴，女性角色对自己真诚相待的世界。
轻小说中的校园日常，创造了介于虚幻与真实之间模糊不清的界线。这个世界有些地方贴近真实，但是有些地方又更加美好。如果这个世界有乌托邦，那一定是在这里吧？我们回到这个美好、安心的地方，安然地度过平凡又有趣的时光，这让我们身心都放松下来，这就是轻小说之「轻」。
2)异世界：跟西幻中真实脏乱的异世界不同，日轻中的异世界通常比较干净。很少特地去描写世界脏的一面（虽然有《狼与辛香料》这种例外），日轻有时候还特地去用等级来简化这个世界，方便剧情推进，降低读者理解难度。
因此，轻小说异世界中的「轻」与西方奇幻世界中的「重」便区分开来了。

三、角色元素
轻小说情感之轻，轻在有美少女。
轻小说大多都有美少女，且恋爱是重要元素。有人称轻小说为「卖角色」的小说，当年台湾角川征集轻小说的时候也强调过轻小说角色塑造的重要性。
美少女对轻小说的「轻盈感」作出很大贡献，一来在于美少女的卖萌让作品轻松，二来美少女成为读者的阅读动力，读者读得开心就会觉得「轻」（不会累）。

圖二：从这张照片可以看出来，多数轻小说封面都以美少女作招徕，封面大都有美少女（最左边那本奇诺之旅，看起来像是男孩子其实是女孩子）。
前面提过，轻小说的世界有如乌托邦，我们可以在里面找到自己的想要的东西。
我想，轻小说读者都渴望在虚幻世界中找到爱吧！
如果现实是汪洋大海，那輕小說中的虛構世界大概是最能让我安心的避风港。当我穿过了恰巧遇到的暴风雨，从波涛汹涌之的海面狼狈地逃离，回到避风港的时候，会有一个可人的少女在岸边向我招手，接下来大伙们已经准备好饭菜欢迎我回来。对，这就是我心中美好的风景。
有些人觉得轻小说里面，可爱的少女只是作为符号被消费罢了。美少女在轻小说里面，成为可爱、美丽、青春、萌的符号，更被细分为不同的属性（如：傲娇、三无、善解人意），以满足不同人的口味。
这个说法，听起来悲观。也许确实是消费，但是从后现代主义的角度来看，在这个符号消费的年代，有什么不是被消费呢？
所以，消费与否，也无所谓吧（你鍾意啦……）！
何况，这个拟像也许比现实更加真实。

轻小说这个名称是因为井上伸一郎指出1980后半代有一类作品没有统一的名称，一般都是以fantasty或者young adlut概括。
1990年初神北惠太就在NIFTY Serve的sf讨论区把ソノラマ文库和コバルト文库出版的作品叫做light novel。
因为以前这类作品媒体和出版社用juvenile和young adlut概括来称呼。然而juvenile给人健全的少儿印象，young adlut（其实指的是13到19岁阶段）给人成人的印象。
但并不是马上流行起来，而是在网上流传广阔和圈子内交流频繁。2000左右各大主流媒体出版社才固定用轻小说这个词。
目前来说这个词语还是偏向暖昧，大体上是有动画风格的插画的或者和动画作品相似的fantasty内容的作品大体上都叫做轻小说。
以上出自于
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
一些概括

你的定义感觉和之前看的森博嗣的哪本差不多

（PS:很多回應提起「如何定義輕小說的問題」，其實這篇文並非要定義輕小說，而是從文體風格的角度探討輕小說風格——「輕」。）

其实我觉得这名词可能和light gamer有关系（对应hardcore）

其实，英文light应该和浅白、轻松没啥关系，英文中light形容浅是指色彩而不是小说深度，英文中light形容轻是指重量而不是小说文笔轻松。当然，日文“轻”可能有另外含义，作为日语盲我无法评价

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