拿到五月刊了。感谢星之所在，原价包邮真是良心。
个人看过的科幻、奇幻并不多，水平有限，写这个帖子主要是因为想要讨论讨论，为的是抛砖引玉。口味不同在所难免，请轻喷。
好了，我开始看第一篇了。

《寄生末夜》索何夫（P6~P20）
这张插画真好看，虽然我完全不知道这和小说有什么关系……
背景大概是这样的，因为某种原因，大量地球人逃出了地球，其中包括计都星和罗睺星这两颗相邻的行星（文中许多名称来自于印度神话），随着高科技设备渐渐报废，实际上没有足够知识能力的移民很快就回复到了原始社会。
一直在探求社会发展道路的高级文明“邦联”（提到社会学两次，另一次是乔舒亚的学习方向），帮助两星贸易，寄生虫肆虐的罗睺星人大量输出高强度蚊帐和药物。计都星人大量膨胀，引发内部战争，文明再次倒退。
这篇小说的构思用一个词就可以概括，那就是第十九页加了注释的“马尔萨斯陷阱”。我这里直接从注释里摘抄一段出来：“人口不能超出相应的农业发展水平。”让人立马想到了邦联使者的解释，超出生产水平的技术装备不会给计都人输入，可以看出整体构思都是围绕着马尔萨斯陷阱的。
还有另一个线索，是两个行星居民之间的关系，从素来憎恶，到贸易中互相信任，最终又说罗睺人是出于仇恨才向计都人大规模出售防虫用品的。（同仇敌忾的罗睺人不知道比邦联的社会学不知道强多少）最终，向读者解释了这一切之后，解释了这都是出于恨，提出了宗教救赎的观点，小说在一片祥和神圣的宗教氛围中结束了（我们知道一开始他们就是因为宗教冲突而互相憎恨的）。这个结尾我认为是强行收尾，无足轻重，一直出现在作者脑海中的是马尔萨斯陷阱。
整篇小说给我的感觉很贫瘠，从乔舒亚搬到方塔上开始我就是一脸懵逼的状态。造成这个的首要原因，就是因为核心设定太无趣，边缘设定（如可怕的虫子等）都服务于这个并不有趣的核心设定。次要原因是故事不出彩。
我觉得最有趣的其实是邦联，一个可以轻而易举把半个行星表面烤成玻璃的文明，在全宇宙到处交学费。（开个脑洞，就是他们把地球人赶出来的）

《毛茸茸的群星》P35-P39
这是个非常不错的短篇，思路新奇，布置得很不错，几乎没有累赘的地方。
（梵高莫奈等人无奈躺枪）
吐槽一下，作为一个高度近视者，说路灯毛茸茸的我还可以接受，可是脱了眼镜哪能看到星星啊？大字都看不到一个。
第一部分，男主对眼镜表示好奇，他老婆安妮表示不理解。说明这个时代近视已经被治愈了。
第二部分，男主的回忆，提到了曾祖父“毛茸茸的月亮”的修辞使他惊叹。
第三部分（实际上二三两部分连在一起），一起去海边，在摄影师朋友的照片上他观察到了毛茸茸现象。（摄影师朋友居然扯到了波粒二象性）
第四部分，男主明白了毛茸茸来自于近视眼中的世界，于是疯狂破坏视力，最终做手术把自己弄成了近视眼。
最后是结局。
让我非常惊奇的是，作者没有拔高主题（我也不是很了解能拔高成什么……但是正常的思路不就是要拔高吗……）。而且利用安妮的口吻，告诉我们着确实很病态。
“他沉默着，没有想要解释，因为有些情绪并没有解释清楚。但在这种时刻，拥抱就够了。在他们身后，毛茸茸的群星依旧眨着眼睛。”
最后这段不够好，感觉戛然而止了（短篇科幻不就全靠最后三段吗）。如果是我来写，我会写“科勒没有解释，因为他知道，那些美丽的景象她无从想像，他给了她一个拥抱，试图代替言语。他微微地抬头，几颗毛茸茸的群星在朝他眨着眼睛。”

原来这篇《毛茸茸的群星》和第一期的《告别亚当》出自同一作者的笔下，她的小说我看过的可能只有这两篇，也可能还有其他没有注意到。她的作品给我的第一感觉是什么呢？难以置信的奇妙设定。
看过《告别亚当》之后，我有强烈地欲望想要改写一番，因为这篇给我一种白白浪费点子的感觉。作者仅仅在开头，就用了几段文字，便把设定全部抖了出来。充当转折的，是作为百人团里的男孩将亚当引入自杀，和亚当知道自己已经死了。前者并没有足够的铺垫，后者则欲指向“我是谁”这一谜题，可是张力不足。
如果我来改写，就分为上下两篇，上篇写亚当的自我感觉，他起初并不知道自己是许多人思维的集合，在捕获了蛛丝马迹之后了解了这一真相，陷入我是谁的困境中自杀了。下篇写那个百人团男孩的见闻。不过，说起来，共享记忆这件事我一直在考虑（毕竟我认为记忆储存于大脑结构，是物质性的），还是找不到比较靠谱的解释。
毛茸茸的群星难以拔高主题，但是告别亚当出现这个问题则让人惋惜，这可能是这个作者目前在科幻写作中面临的最大问题。如果能够克服这个问题，啧啧啧。

《宋秀云》阿缺（P57-P70）
以中文女名作为标题，总感觉怪怪的……
这篇小说让我想到了上个月的《信封计划》，讲到了有钱没钱，回家过年。
一对母子，母亲在乡村生活，儿子在大城市搞科研工作不肯回家，于是母亲去他家想把他带回老家。充当观察者的是一个女出租车司机，在最后，她见到了归家的儿子，最后的最后，女司机发现她儿子来自攻壳世界。
没有揭晓之前，我已经猜到了那个儿子是机器人了……日常操作嘛。几个伏笔：吐槽猫很冷淡。儿子要求回家吃饭。儿子禁止进入地下室。儿子因为过分激动突然昏迷。
总体来说，感觉这篇和他今年的另一篇《脸面》，都挺不错的，水平都在线。

《文明故事》钟推移（P71-P79）
首先，让我仔细看看封面。
一艘破旧的、喷涂着“腾讯-98”的红色飞船立在地上，做酒吧之用。门口有两个人，一个穿着宇航服，一个看起来很神秘的家伙拿着一根长棒。空中有很多巨大的飞船。
故事的前半部分发生在酒吧里，几个赌徒在互相吹**，说（编）了两个故事。（十日谈STYLE）最后，主角和门口的神秘人物交谈，神秘人物告诉他由于宇宙中对暗物质使用过多，会导致宇宙毁灭。（神们自己即时感……）
这篇小说其实是三个互相独立的故事，每次讲完故事，讲述者都会对怀疑回应说：“你说呢？”
皮，真的皮。我讨厌这种含糊的说法，其实读者不会在意到底是真的还是假的，就算宇宙即将毁灭又如何呢？要想要有趣的话，起码三个故事应该互相勾结，互为佐证才好吧。整体感觉就是很随意，为了对应封面强行编造。

《致年轻的科幻读者们》中居然提到了博尔赫斯的《特隆，乌克巴尔，奥尔比斯，忒蒂乌斯》！严格来说算是科幻的一记擦边球吧，强烈推荐！真的是一部杰作，看了这个短篇小说，会叫人领略到自己的想象力与大师之间巨大的差距。说起来其中对于特隆人的语言有着极其有趣的设定，放到前面那篇《作为符号物种的我们》里也很出彩。
想要看的话，去图书馆找《交叉小径的花园》这个集子吧。

今年暑假一定去补SFW.jpg

《蓝色夕阳》钟佶林（P86-P90）
全篇从“我”的角度叙述，以民族主义和对思乡为核心。开篇时“我”还是一个孩子，到结尾竟已至弥留之际。
校园之星我一般没什么感觉，能够明显感觉到与银河奖征文之间的差距。差距首先当然是构思和对社会认识方面的，校园之星文一般有更加强烈的感情、运用更加华丽的语言，讲一个没什么意思的故事。这篇依然带给了我这样的感觉。
讲故事方面，我觉得还有巨大的进步空间。

《地下室富翁》查杉（P94-P98）
万万没想到，居然拿前段时间大火的直播答题开涮，真是意想不到。
主人公是一个穷困潦倒的程序员，为了赚钱决定黑掉答题题库，每次到了最后一道题就掉换掉数据库里的数据（这个策略听起来真是不切实际）
随之而来的，现实中的重力常数，音速，苹果的颜色等，都发生了改变。最终，因为动摇了光速这一核心物理常量，这个世界消亡了。
各方面来看，这并非第一流的科幻小说，但却叫人耳目一新。作者从未说出“其实我们的世界只是数据构成的虚拟世界”，而是让读者轻而易举地猜到这个设定。
与《毛茸茸的群星》一样新奇有趣，完成度则略有不及。

还没到

@电火苍穹 后继有人啊

讲真，评刊好麻烦……
在这里再记录一下自己的想法

刚才在一篇文章中，偶然看到作者将“思想力”与“想象力”并列。思想力这个词不错，我借用一下。
什么是真正的想象力，我这几天在思考这个问题。有没有可能，两个作者写同一个点子，前者叫人感慨：“这是何等的想象力！”，后者则让人说：“呵呵，民科。”我相信大家对于这两种感觉都很熟悉吧。有没有同一个点子诞生出这两种完全不同的感受呢？
我怀疑是会有的。假如如此（我尚没有论据，只是假设），问题就不是点子的问题。
再做一个思想实验，如果你没有看过三体，现在有一篇小说直接告诉你宇宙是被生物不断降维降到三维的，而且降到零维宇宙还会重启，是不是可能会感觉很扯？
但是这只是点子，大刘在开篇就扯到了生物塑造环境的巨大能力（忘记那个专有名词叫啥了……），也就是说，在点子之内，还有支撑点子的内在理论，并加上降维武器等作为伏笔，并不觉得突兀。
这就是思想力。真正的想象力需要作者广泛的知识体系，坚实的理论内核。
（分割线君）
介绍科幻电影常用的一个词就是“质疑道德”，仔细想想，能够质疑道德的文学类型，几乎只有科幻吧。
我有这样一种感觉，科幻是一只风筝，通过一根线与现实的大地相联通，巧妙利用着风力，翱翔在天空上。科幻必须有足够的现实基础，所以某种意义上来说，科幻本应是最难飞翔的。
可是人们期望着它飞到天上去。就是因为科幻可以在有牢固的现实基础上展开，所以才能在特殊情景之下，质问人的道德。