马兰的主要艺术成就
马兰是继严风英之后,又一代杰出的黄梅戏表演艺术家,她唱腔美,舞台功底深厚,深受观众的喜爱,既继承了前辈的传统,又有创造性的发扬,还拓展了黄梅戏单纯的舞台表演形式,如将黄梅戏带入到电影电视等其它视听领域,使更多的观众对黄梅戏有了更深的了解和喜爱,上世纪50年代,严风英将黄梅戏《天仙配》推向了全国,一时间,黄梅戏深受热捧和欢迎,到了80年代,马兰将黄梅戏《女驸马》再度推向了全国,又一次掀起了黄梅戏热潮,黄梅戏一跃成为优秀的戏剧,响彻了大江南北,长城内外,黄梅戏能有如今的知名度和好评度,与马兰的表演与奋斗是分不开的,一提到黄梅戏,自然就会想起马兰,马兰与黄梅戏几乎等同了。
黄梅戏也与其它戏剧一样,如京剧、越剧、评剧等,都是一个综合的舞台展现体系,是由舞台,背景,灯光,演员的服饰、扮相及表演,伴奏等多种要素,但是演员的扮相及表演是关键要素,其它固然也重要,但不是决定的因素。一般戏剧对演员的基本要求:即演员具备几项基本功底,即唱功、念功、做功、神情,任何一位演员走到舞台上,也称出场或登场,登场后就要进行这四种基本功底的才华展示,或先唱,或对白,或肢体动作,包括舞蹈,功夫打斗等,或神情。
那么,马兰在这些方面究竟有何成就呢?
马兰的唱功:马兰嗓音甜美,音质纯洁,音域广,行腔纯正,这也是她独特的天然条件,如果一个人,唱功不好,也不可能从事演员的行当,唱功主要包括嗓音的天然条件和后天的练习和模仿,马兰都具备这些条件了,而且在演唱实践过程中,还具有创造性,拓展性,在某些演唱的处理上,继承了严老师的传统手法,也不拘泥于传统,根据剧情的发展和场景,开创性的加以改善和优化,开成了马兰唱腔的物质,每每打动观众的心灵,让观众铭记在心,形成了欣赏取向和习惯,好象磁石一样紧紧吸住观众。
马兰的念功:舞台上的念功,其实就是舞台对白,也就是使用戏剧语言在舞台上交流和说话,这也不是一种简单事情,要用戏剧语言,也不是普通话,戏剧语言不仅抑扬顿挫,符合戏剧的要求,而且还要加之必要的拖腔尾音,舞台上能动口的除唱,就是念,所以说念,也是一种基本功,马兰是安徽当地人,舞台的念功既然不要费多大的劲头去学念功,但是马兰的念功却超凡脱俗,吐字清楚,尾音宛转,清脆动听,能做到唱、念相得益彰,看戏又叫听戏,看戏是欣赏演员在舞台上展示的形体美,听戏就是享受唱腔和念白的美,马兰不管是唱腔,还是念白,都给观众一种独特听觉的享受,听她的唱和念,就是听觉盛宴。
马兰的做功:舞台上的做功就是指演员在舞台上的表现,包括体形动作,道具的使用,直至演员一抬头,一举手,所有的肢体动作等,统称为做功,舞台上的做功,直接反映出演员的综合表演素质及质量,黄梅戏是南方戏,多数表现的爱情,感情及社会矛盾等轻松愉快的文戏,很少象京剧、豫剧、评剧等其它剧种的武打戏,或耍枪弄棒,擒拿格斗等,马兰在舞台上的做功堪称天下一绝,几乎无人能及,她形体优美,动作轻柔,明快得体,让观众过目难忘。
马兰的神情:神情也是演员刻画剧情的重要手段,俗话说:眉目传情,眼睛说话,都表示神情的重要性,马兰天生有双充满灵动的眼睛,开口说话之前眼神就能告诉你大意,所以在舞台上表演时,得心应手,应付自如,真正达到那种眉目传情,神情飞扬的境界,而且随着剧情的变化,她的神情就是最先让人感知的,让人通过她的神情、神色掌握剧中人物的心里活动,在舞台的神情方面,马兰更有独到之处。
马兰不仅是黄梅戏艺术大师,而且在电视方面也有一定的造诣,她的艺术成就远远不止这些,在这里只是抓住主要方面,挂一漏万的提一提,只要仔细品尝马兰所主演的每部戏,仔细分析一下,确实有许多过人之处,所以说她是当代杰出的表演艺术家,名符其实,实至名归。
马兰是继严风英之后,又一代杰出的黄梅戏表演艺术家,她唱腔美,舞台功底深厚,深受观众的喜爱,既继承了前辈的传统,又有创造性的发扬,还拓展了黄梅戏单纯的舞台表演形式,如将黄梅戏带入到电影电视等其它视听领域,使更多的观众对黄梅戏有了更深的了解和喜爱,上世纪50年代,严风英将黄梅戏《天仙配》推向了全国,一时间,黄梅戏深受热捧和欢迎,到了80年代,马兰将黄梅戏《女驸马》再度推向了全国,又一次掀起了黄梅戏热潮,黄梅戏一跃成为优秀的戏剧,响彻了大江南北,长城内外,黄梅戏能有如今的知名度和好评度,与马兰的表演与奋斗是分不开的,一提到黄梅戏,自然就会想起马兰,马兰与黄梅戏几乎等同了。
黄梅戏也与其它戏剧一样,如京剧、越剧、评剧等,都是一个综合的舞台展现体系,是由舞台,背景,灯光,演员的服饰、扮相及表演,伴奏等多种要素,但是演员的扮相及表演是关键要素,其它固然也重要,但不是决定的因素。一般戏剧对演员的基本要求:即演员具备几项基本功底,即唱功、念功、做功、神情,任何一位演员走到舞台上,也称出场或登场,登场后就要进行这四种基本功底的才华展示,或先唱,或对白,或肢体动作,包括舞蹈,功夫打斗等,或神情。
那么,马兰在这些方面究竟有何成就呢?
马兰的唱功:马兰嗓音甜美,音质纯洁,音域广,行腔纯正,这也是她独特的天然条件,如果一个人,唱功不好,也不可能从事演员的行当,唱功主要包括嗓音的天然条件和后天的练习和模仿,马兰都具备这些条件了,而且在演唱实践过程中,还具有创造性,拓展性,在某些演唱的处理上,继承了严老师的传统手法,也不拘泥于传统,根据剧情的发展和场景,开创性的加以改善和优化,开成了马兰唱腔的物质,每每打动观众的心灵,让观众铭记在心,形成了欣赏取向和习惯,好象磁石一样紧紧吸住观众。
马兰的念功:舞台上的念功,其实就是舞台对白,也就是使用戏剧语言在舞台上交流和说话,这也不是一种简单事情,要用戏剧语言,也不是普通话,戏剧语言不仅抑扬顿挫,符合戏剧的要求,而且还要加之必要的拖腔尾音,舞台上能动口的除唱,就是念,所以说念,也是一种基本功,马兰是安徽当地人,舞台的念功既然不要费多大的劲头去学念功,但是马兰的念功却超凡脱俗,吐字清楚,尾音宛转,清脆动听,能做到唱、念相得益彰,看戏又叫听戏,看戏是欣赏演员在舞台上展示的形体美,听戏就是享受唱腔和念白的美,马兰不管是唱腔,还是念白,都给观众一种独特听觉的享受,听她的唱和念,就是听觉盛宴。
马兰的做功:舞台上的做功就是指演员在舞台上的表现,包括体形动作,道具的使用,直至演员一抬头,一举手,所有的肢体动作等,统称为做功,舞台上的做功,直接反映出演员的综合表演素质及质量,黄梅戏是南方戏,多数表现的爱情,感情及社会矛盾等轻松愉快的文戏,很少象京剧、豫剧、评剧等其它剧种的武打戏,或耍枪弄棒,擒拿格斗等,马兰在舞台上的做功堪称天下一绝,几乎无人能及,她形体优美,动作轻柔,明快得体,让观众过目难忘。
马兰的神情:神情也是演员刻画剧情的重要手段,俗话说:眉目传情,眼睛说话,都表示神情的重要性,马兰天生有双充满灵动的眼睛,开口说话之前眼神就能告诉你大意,所以在舞台上表演时,得心应手,应付自如,真正达到那种眉目传情,神情飞扬的境界,而且随着剧情的变化,她的神情就是最先让人感知的,让人通过她的神情、神色掌握剧中人物的心里活动,在舞台的神情方面,马兰更有独到之处。
马兰不仅是黄梅戏艺术大师,而且在电视方面也有一定的造诣,她的艺术成就远远不止这些,在这里只是抓住主要方面,挂一漏万的提一提,只要仔细品尝马兰所主演的每部戏,仔细分析一下,确实有许多过人之处,所以说她是当代杰出的表演艺术家,名符其实,实至名归。