一个故事的发展很大程度上是受环境的影响，本片的故事地点发生在虚构的ebbing镇，从影片里不难看出，这是一个典型的美国传统乡镇，甚至可以说是极端的传统保守，就像伍迪哈里森扮演的威洛比局长说的“如果你要因种族言论不当而开除警察，那你就只能剩下三个，而且他们都狠同性恋。”在影片里的这个镇里你也很少见到西装革履的上班族，我们看到的角色要么是拿电钻钻开牙医的手指的妇女，要么是把没抽完的血包带着针拔下来扔到墙上的警长，要么是拿出警棍把玻璃敲碎然后把人扔下去的小警察。难怪有人评论“这个镇上的人怎么都是神经病？”

所以问题来了，马丁为什么要描写处这样一个环境？为什么大家不能冷静下来心平气和的解决问题？其实当然可以这么写，不过那样故事似乎就变成了较为平淡的法律剧，当然也可以是机智的警察运用智慧层层破解案情最后真相大白，可这就与本剧故事最大的设定相违背了，本片的故事开始于案情发生后的九个多月，这时的情况是案件已经无法侦破，变成了一个悬案，而早已深受伤痛以至于几乎麻木的被害人母亲，将心中的愤怒一部分转化到了当地警局身上，竖起三块广告牌质问警局，而向女主解释原因坦白无能为力的警局面对这样的情况，似乎也受了一肚子窝囊，这么下来，矛盾就像一个火药桶，一个火星就能点燃爆炸。

回到刚才没有解决的问题上，为什么马丁要选择这样一个故事发生环境？从上面的介绍来看，此时的矛盾已经到了一个随时爆炸的层面上，需要一个火星来点燃它，为什么非要点燃然后看它爆炸？因为这正是一个优秀电影需要的矛盾冲突爆发，越激烈越具有戏剧效果，更何况作为“看热闹不嫌事大”的英国编剧。而此时，生活小确幸顶多夫妻吵吵架遇事找律师的白领无法将矛盾一步步激化，而生活处处不如意充满缺点毛病的角色正是马丁所钟爱的。于是我们看到了本片三块广告牌其中两块：一是被害人母亲米尔德雷德（后简称米尔德），二是不着调警察迪克森

抛开故事对角色的塑造，在核心故事也就是女儿被害发生前，米尔德其实是一个生活上颇为失意的人，她的丈夫经常对她家庭暴力，离婚后跟一个19岁的女孩同居，她的女儿当面喊她“bitch”，她的儿子也在后来对她立广告牌有诸多不满。这当然是她的不幸，可她也并不是完全无辜的，往往子女的很多问题源于父母失败的家教，就像女儿责问她“你有没有醉酒后开车送我们？”丈夫说她是一个“疯女人”，儿子也莫名其妙的被她甩了一脸燕麦糊。可以说米尔德是一个可伶又有些可恨的女人。当她失去她的女儿后，这样一个可怜可悲的角色就完全的将自己内心的情感释放出来，不过正是因为她之前的经历所塑造出她的人物性格，影片的故事开始后，她的种种行为态度并不像我们普遍意识上那种背负痛苦但又积极向上乐观前行那样一个被他人所敬佩的高大母亲形象，相反她之前的那些刻薄，坏脾气等等的在故事发展后一步步爆发，在被广告牌控诉的威洛比警长向他表示自己得了癌症活不长的时候，米尔德竟然说“至少在你活着的时候那广告牌还有用”；牧师去到米尔德家里想安慰她，只是对她立广告牌的行为不太认同时，米尔德用黑帮比喻对牧师破口大骂，让他滚出自己家；当牙医说威洛比有很多朋友，潜台词似乎也是劝米尔德放弃时，被激怒的米尔德夺过电钻给牙医的大拇指钻了个洞……
从影片开始，当观众开始看到女主米尔德的遭遇后，无不是产生同情，可故事发展接近一半，观众可能会嘀咕起来“她确实很值得同情，可她做的事是不是也有些不讲理呢？”

影片另一块“广告牌”警察迪克森，他的形象就好像米尔德的男性升级版，同样的不幸经历：父亲去世，自己一个人照料母亲，他是个同性恋，而他对这个身份的恐惧和对他人嘲笑歧视同性恋的愤怒；同样有一些缺点例如性格暴躁，好吃懒惰（考了好几年警校混了个职位然后整天喝酒度日），当遇到让自己不高兴的事情时，往往和米尔德一样喜欢用极端的方式处理问题，只不过作为男性他的方式更加暴力，例如把认为让警局蒙羞和自己的大哥威洛比自杀的罪魁祸首之一的广告店主暴打一顿然后从二楼扔下去；放火烧了那影片一切事情发生源头的广告牌。迪克森在故事前半段几乎就是一个反面角色，他的那身警服反而令这个角色更可恨。

马丁在故事前半段如此塑造这两个角色形象，他为了让故事核心矛盾一步步激化的目的似乎达到了，两个角色将事情发展到几乎不可控的地步，这时创作的目的已经达到了一半，接下来就是要让故事有一个绝妙的转折并且要深挖两个角色的内心来对人性深入描写，以此展现自己才华，给故事画一个完美句号。所以马丁就在一开始设置了第三块广告牌威洛比警长，他的角色重要性几乎与另外两人同等重要，而影片关键的一处转折发展也是由他带来的。

威洛比警长的形象与另外两名主角相比可谓天差地别，他的首次出场是与一家人其乐融融的吃着晚餐，直接通过场景对角色形象进行了比较高明的描写，随后的故事里，他的人格魅力更是逐步被展现出来：当米尔德“贴大字报”质问他时，镇上大部分的居民都是支持他的，群众的眼睛是否雪亮暂且无法确定，但可以确定的是威洛比是一个受人信任爱戴的警长，连他的下属迪克森，一个自以为是不把别人放在眼里的“流氓”警察，都对威洛比十分尊敬。面对米尔德对他的灼灼逼人的质疑和愤怒，他也只是心平气和的解释原因，并没有像迪克森那样被彻底的激怒。而他在生活中有恩爱的妻子，可爱的两个女儿，这样一个性格良好生活幸福的人，更加衬托出了米尔德和迪克森品性上的缺陷和生活上的失败。不过马丁设立了这样一个完美正能量的形象，却给了他一个厄运：让他得了癌症，而且还是不久就将离开人世，这个设定乍一看总有种韩剧狗血套路的样子，不过马丁就将这个设定很巧妙的融合到了情节中，当米尔德立起三块广告牌质疑威洛比时，观众眼中威洛比的形象怎么看也不像玩忽职守品性恶劣的坏警察，这下马丁把观众推到了一个中间地带，观众开始怀疑米尔德这一做法的合理性，而当揭露出威洛比患癌症并且不久于人世的事实时，马丁就彻底把观众推到了两难的境地，观众们似乎开始对这个剧情有了疑惑：是不是米尔德真的做的不太好啊，为什么明明一个本应是正邪对立善恶分明的故事变成了现在这种正面角色好像反面反面角色好像正面的奇怪情况？可以说，通过威洛比角色的意义，马丁把这个本来比较简单的故事推向了一个复杂的局面上，而把这个故事再带入更深的领域，马丁天才般的进一步深挖威洛比，他做了两件事：1把威洛比的性格品质和他的癌症设定结合起来，2并把威洛比本身的故事与米尔德的故事在形式上相结合，在1上，由于威洛比罹患癌症，而他本身和自己的妻子女儿十分相爱，所以当他和妻子女儿度过了一个十分美好的一天后，他想到的是不想让自己在临死前痛苦的日子里让妻女那么伤心，他想留给她们对于他最后日子里美好的回忆，于是他选择了自杀，威洛比这样的做法把他本身美好的形象又推到了一种高尚的层面，在以前他受周围的人爱戴，现在他已经感动了观众，故事发展在情绪上达到了一个爆发点。而在2上，威洛比的自杀碰巧与三块广告牌事件几乎同时发生，两个本没有因果联系的事情在时间线上遇在一起，除了威洛比的妻子，没有人知道威洛比为什么自杀，所以他们自然而然的认为是那广告牌导致了威洛比自杀，这样本来之前就对米尔德的行为有异议，这下便对米尔德更加不满。马丁通过威洛比这一角色以及安排了癌症这一设定，巧妙的使剧情戏剧化的发展下去：本就对威洛比充满敬意的迪克森，在得知这一情况后，由于他性格的原因，先是愤怒的把广告店老板痛打一顿，然后干脆把那三块广告牌烧的一干二净。而本就脾气暴躁的米尔德，也受不了这气，也把警局给烧掉。而此时威洛比人格魅力还在散发作用，他留给迪克森一封信，告诉迪克森他相信他内心其实是一个善良的人，也相信他并没有虐待犯人而他的缺点毛病也不完全是他自己造成的，同样也希望他能去爱，只有这样才会成为一个他想成为的警探；他也给米尔德留下一封信，先是对没有抓到凶手表示抱歉，而对人们把他的自杀和广告牌联系起来表示很有趣，还帮她付了下个月的租金，觉得这很有趣。威洛比留下的这两封信，对他们有着很大的影响，迪克森看到了一个真正同情理解他并能发现他优点的人，米尔德看到了一个对她“以德报怨”的人，而两个人都共同领悟到威洛比给他们带来的真谛：学会去爱，只有爱才能平静，从而去思考，成为你想成为的人。这个威洛比生前的人生哲学不光启迪了两个主角，某种意义上也是影片的核心主旨。迪克森感悟到这个道理，所以他向之前拳脚相加的广告店主道歉，为了去取嫌疑人的DNA帮助米尔德抓住凶手不惜被打的鼻青脸肿；米尔德也告诉前夫让他对那个姑娘好一点，她也开始替那个之前痛恨的小女孩着想，不想让她重复自己的悲剧。

可以说马丁已经把这个故事描写的淋漓尽致，不过正如开头所说，英国的编剧总是能将剧情带入意想不到的地方，迪克森费尽心思找到的DNA并不是真正杀害米尔德女儿的凶手的，电影几乎已经要结束，真正的凶手仍然没有找到，不过马丁想要表达的重点不在于此，正如我们的生活一样，很多时候努力不一定有结果，但这不是放弃的理由，因为马丁通过之前的描写，已经告诉了我们放下心中的桎梏，去爱，爱生活，爱他人，你才会真正成为你想成为的那个人。所以，虽然那个人不是杀害米尔德女儿的凶手，但他是另一个案件的凶手。没有办法给米尔德一个交代和慰藉，但可以去帮助另一个母亲，另一个米尔德，迪克森米尔德两个相似的人，像是朋友，又像是母子，并肩前行，去帮助他人，爱他人，同样也是帮助自己，爱自己。

影片的剧情架构同样与人文内涵一样美丽，开头出现的贴广告的黑人小哥，对迪克森嗤之以鼻，也表达了对米尔德的同情，后来当广告牌被烧后，他便去帮助米尔德贴广告，而且也与米尔德的朋友相爱；开始于迪克森打台球的侏儒见到米尔德便献殷勤，后来也帮米尔德保守烧警局的秘密，顺便邀请约会，而正好在约会中见到米尔德前夫，面对前夫的自傲态度，米尔德没有像以往一样去怼他，而是去同情他的情人；之前看见迪克森殴打广告店主的黑人警长，后面开除了迪克森，也是这个原因，迪克森只能晚上去警局取威洛比的信封，而此时恰好米尔德前来烧警局，倒霉的迪克森戴着耳机没有听到这一事态，其实之前也有他戴耳机没有听到事情的伏笔，而这段警局纵火，作为影片剧情高潮转折，用一段平行蒙太奇处理，可谓是精彩的戏剧效果。人物角色性格推动剧情，剧情发展影响改变人物性格，这便是马丁麦克唐纳高超的编剧才华的展示，加上其一贯拥有的富有英国特色的黑色幽默，他便给了我们一个几乎完美的作品，并且值得我们去细细品味。

歌曲《buckshin stallion bules》蓝色鹿皮种马，米尔德面对一头鹿诉说自己的悲伤，威洛比在一群马旁自杀，bules承载每个人各自的忧伤，而歌曲开始出现在米尔德开车带着儿子去上学时，结尾又一次出现在米尔德开车带着迪克森去抓凶手时，虽然生活总有悲伤，但正如影片结尾歌曲唱的一样：若我能拥有你的爱，就驶向阳光里。三块广告牌虽然背后有阴影，但却面对着阳光

over，另外欢迎大家交流本片～

这片什么都好，就是Dixon的关键转折是通过警长一封不痛不痒的信完成的，实在说服不了我，太草率了，那一段还狂放the last rose of summer煽情，太用力了。

好像很厉害的样子…