【消息】

感谢
在1994年11月的时候，我通过Alan Rickman的经纪人询问他，是否有兴趣于配合我们在他50岁生日的具有重大意义的一年，出版一部传记。在1995年1月，Alan用在“Wayne's World”(韦恩的世界？)里的居民都会称作是“最完美的”笔迹，给我写了一封彬彬有礼的回绝信；Alan艺校里的训练在他的书写方面有着直接的显而易见的影响。
我的一个在Virgin(维京?)的编辑马尔 皮奇尽力说服，不过我还是会继续朝着我的书前进。我开玩笑地求Alan别伸手去拿猎象枪或是嗅盐(楼主不知道这两个比喻是什么意思，有知道的小伙伴可以说一下哦~)，让他了解我的心意。他随后给我寄了又一封手写信：“回忆过去是件很奇怪的事——我会去做的，但还不是现在。这会花一些嗅盐，猎象枪以及无数时候的回忆来改变我的心意……”的确，回忆过去是一件奇怪的事情；但既然这样，研究这么一位独一无二的演员及导演是一件多么令人着迷而值得去做的事。而当维京让我在首版印刷的6年后校正这部传记，鉴于自从1996年的Rickman的产量，再版的理由似乎势不可挡。

刚翻的一二段，大家一起来交流哦

我对以下人们的帮助表示万分的感谢：皮特 巴尔内斯，史蒂芬 戴维斯，珍妮 托珀，塞尔玛 霍尔特，布兰琪 马文，乔纳森 鲍威尔，凯瑟琳 贝利，朱尔斯 莱特，简 哈科沃斯 杨，史蒂芬 彭内尔，格温达 休斯，迈克尔 博格丹诺夫，克莱尔 维纳布尔斯，蕾切尔 威尔逊，霍华德 戴维斯，卢比 瓦克斯，克里斯托弗 汉普顿，玛吉 陶德，克里斯托弗 比金斯，达斯提 休斯，麦克 纽厄尔，皮特 詹姆斯，史蒂芬 波利亚科夫，哈里特 沃尔特，阿德里安 诺贝尔，艾玛 哈迪，奈杰尔 霍索恩，西蒙 麦克伯尼，玛丽 惠廷德尔，罗杰 斯波蒂斯伍德，克利福德 威廉姆斯，史蒂芬 克伦斯利，强尼 帕金斯，特莱福 纳恩，威廉 伯德特 库茨，萨斯基亚 李维斯，莎士比亚诞生地基金会的詹姆斯 肖，戴维 格兰杰，伯迪 威尔逊，克里斯 泰勒，频道4的大卫 里奇，赖默中学的奈杰尔 奥尔顿和克里斯 哈蒙，爱德华 斯戴德，马修 邦德，巴巴里 博内特，西艾顿小学的温迪 迪克逊，夏洛特 都铎

Sliverglades的查尔斯 弗雷德，特蕾莎 希基，肯星顿新闻的伊恩 弗朗西斯和乔纳森 唐纳德，乔 普瑞波，罗伯特 库什曼，罗伯特 霍尔曼，李安，苏珊娜 宏，西蒙 兰顿。家庭影院频道的朱雯 温斯特和朱蒂 亚瑟，伊安 科尔曼，皮特 萨维奇，马丁 雷汀，谢里登 菲茨杰拉德，苏西 费淇斯，典型财政服务有限公司的詹姆斯 希莱斯，Theatre Record的伊恩 霍伯特，麦克斯 斯塔福德 克拉克，史努 威尔逊，菲利普 赫德利，乔 拜耳以及其他希望匿名的人们。
最后，我要感谢我的编辑马尔 皮奇、科斯蒂 阿迪斯和我的经纪人朱蒂丝 奇尔科特，感谢他们给了我严谨的鼓励和建议，以及感谢我的丈夫莱姆 麦奎尔对我的包容。

序言：沙拉里的醋
在巨大的风险下叫他亲爱的。据他一个深交的女性朋友说，他是被动攻击的典范。被动攻击的特征在心理学上听起来令人钦佩，但需要被澄清。它通常以在军队里的“无声反抗”著称：换句话说，良好，守旧，不要命。这个特征阐明了举世闻名的英国演员Alan Rickman的顽固的性格。你可以看到这个好大的不屑的完美主义者，吹毛求疵的极品，是如何展现出令人敬畏的智慧和对能力的驾驭。他从不会扮演一个弱者。

6英尺1英寸，大骨架，他带有天生贵族的倨傲不逊的姿态。他所有的耀眼的角色都指向了一种与生俱来的优越感，从《龙胆虎威》里的汉斯 格鲁伯，以及《侠盗王子罗宾汉》中的诺丁汉郡长，到同名电影中妄自尊大的拉斯普廷，《哈利波特》里是学校小巫师们的灾难的倨傲的西弗勒斯 斯内普教授。那表情就像在说他是戏剧性的优等民族中的一员。

感谢中的最后两段

为什么发了两次楼又没了。。

感觉翻译好烧脑

实际上，无论是出现在银屏还是舞台，他都能规划好每个人的封建制没落(seignurial decadence求大神翻译)的想法。在出演了饱受赞誉的莎士比亚皇家剧团的作品《危险关系》后，他被看作是第一个也是最好的残暴的瓦尔蒙特子爵的化身；但是Alan Rickman非常希望被看作是一个真正的人。不可避免的是，在他的过去和现在存在着尚未被完全解决的矛盾。

那双狭长的如同大维尔奇的眼睛的双目，带着淡淡的琥珀色，似乎总是俯视着他那长长的鼻子。在他对女性的不合时宜的吸引力中，有那么一些如同萨德侯爵一般的东西：一个傲慢的，狡猾的纨绔弟子。他瞬间的举动极具穿透力：Richman有着一种最特别的无声之笑，带着一种沉默的窃笑，一副使他脸变形的“怪相”。

他的性格是中国式的，辛辣的酸甜风味。用两个最能了解他的短句：“他并不乐意被人愚弄”以及“他是权威”。这两者决不自相矛盾；其中一点有这样的感觉，对于许多仰慕的追随者来说，严厉的有原则的Rickman有着让人妒忌的如同神一样的高尚的地位。他也许会用沸腾的瘟疫惩罚那些罪人；至于那些敬神之人，他会用神圣的赞许予以奖赏。他们尊敬他，尽管Rickman自己也承认自己最主要的一个恶习就是“毒舌。我正在努力克服它；也许他是我心里的凯尔特人。”

在一个众所周知毫无保障的行业里，他会定期给出一些书面的建议，似乎他是阿波罗神谕中宣示神谕之人。“他喜欢成为每一个人的权威。”剧作家史蒂芬 波利亚科夫如是说。Rickman敏锐地察觉到一个演员的消极角色的无能为力，这就是他为什么会在网络上为同行演员予以支持。他支持事业。在他的内心里，他是堂吉诃德；而在他的头脑里，他有是桑丘潘沙。
(PS：堂吉诃德：比喻想要改变不合理现状却又做出一些愚蠢行为的人。
桑丘潘沙：堂吉诃德的侍者。在堂吉诃德搞事情的时候总会想办法制止。)

但他也会有狂暴的心神不定，这就能解释当他似乎突如其来地无病呻吟时在公共场合的愠怒。循环往复的舞台恐惧影响着这个极具戏剧性的动物：“我脑海里会有一些小恶魔对我说："你要忘词啦"。”他在1994年的时候这么告诉《时代》杂志。电影在很多方面是一种解放。2002年7月，百老汇开幕式上饱受赞誉，成功的《诺艾尔 科沃德的私人生活》伦敦重演使Rickman、林赛 邓肯和导演霍华德 戴维斯的《危险关系》团队重聚。在这次成功的开幕式后，Rickman告诉美国电视节目(US TV)记者查理 罗斯说：“因为电影，我觉得我更擅长活跃于舞台。在剧院里的一个大问题就是巨大的恐惧。我猜测这和肾上腺素、注意力、精力有关，但这是个没用的东西——就像一些坐在你肩上总想叫你失败的小恶魔。然后总能成功。至少如果在电影里你弄得一团糟，你知道你能再来一次。我在认真考虑能去除它的无害的假设。”

有时在他冷静的表面下会有即将爆发的感觉；如果说他是众所周知的那种冷冰冰的鱼(假定这里没有像温暖的鱼一样的东西)，他就是一只在隐藏的深度游着的。
偶尔，苦涩会打破表象：“有一些演员会得到给他们的机会和形象，”他一次在1993年1月对《女学报》(Women's journal )说，“不是我。我得自己指导自己的职业生涯，并抓住任意靠近我的机会。”他在较晚的年龄——42岁拍摄了他的第一部电影《龙胆虎威》，因为他的价值有所下降。

一位宣传人员仍恐惧地记得Rickman仍在他默默无闻时对她是多么粗鲁。也许只是她常游走于舆论之中，因为Rickman憎恶仓促的判断和新闻界对号入座的趋势。但演员和作家的评价都证明了他的温暖和友善，即使他作为一类人几乎不被导演所期许。“他所有的角色都有态度，”作为剧院前副导演，朱尔斯 怀特说道，“导演害怕与他合作。”

"Alan有许多种态度……这是他抑制的另一个方面，"他的一个朋友剧作家史蒂芬 戴维斯说道，"我得到的感觉是这是一种仲裁。这一惊人的方面也体现在他的角色上。Alan Rickman是我所认识的人中唯一一个让我会对我接下来要说的话感到紧张的人。他不会让你自艾自怜或是无缘无故地做什么。"
在好莱坞，他达成了成为一类名人的代名词的成就：无论何时，只要他们想要个有开玩笑式邪恶能力的人，他们便会惯例地称之为"Alan Rickman角色"。

这个多才多艺的男人也造就了女喜剧演员卢比 亚克斯，并发觉了获奖剧作家莎曼 麦克唐纳。他利用那种混乱的幽默感，将自己从恶棍转变成扭曲的悲剧英雄，以此在一部又一部电影中离开。实际上，他在银幕上的惊人事业已经取得了辉煌的成就，以至于没有人猜测到他有语言缺陷。这让他对他的声音十分敏感，以至于他依然害怕来自评论的死亡。因为在1998年，《安东尼和克里欧佩特拉》在国家剧院首演时，批判的抨击让他感到受挫和绝望。在他52岁遭遇那场灾难后，他告诉他的一个朋友，他再也不想回到剧院了——尽管他会告诉人们他不再看评论。然而，Rickman大胆的担保和风格让他得到了比他年轻15岁的休 格兰特的更好的未来。

"Alan有一种能吸引男男女女的品质。是某种东西造就了明星的品质：意思是指每个人都会关注你，"朱尔斯 怀特斯指出，"伊恩 麦克莱恩和米克 贾格尔也有这样的品质；艾伦 霍华德和亚力克 吉尼斯也是如此。这里有种矛盾：他们并不是很MAN，但也不是特女性。有些模棱两可。"
公众对这个迷人的独行者的迷恋而带来的负面影响，是由其他备受尊敬的女性的大量打扰和痴迷过度的邮件带来的。对于她们来说，他代表了某种从压抑中来的性释放。"亲爱的Rickman先生，我曾一直是一个坚定的女权主义者，但你对我走着令我不安的影响……"

今天早上去医院探病啦所以下午才有时间翻

甚至更糟糕的是一个积怨已久的男性发来的恶意信函。他找到了Rickman的住所，并强调说要把他所能找到的所有不好的评价发给他。
因为没有人会对Alan Rickman不冷不热。他激起人们强烈的忠心，仰慕和广泛的喜爱，但一些人却对他表面的难以驾驭而感到高度不满。
"他太聪明了，以至于不能当一名演员"是一个朋友直言不讳的评价。这建立起一种经常的焦虑，一部分是因为Alan是一个受挫的导演，一部分是因为他在相对较晚的年龄才进入这个行业。

他在困难、以在《梅斯梅尔》的诉讼中损坏宣传而告终里获得了名声。这部电影为他提供了他在电影院里的第一个主角，却陷入了官司的泥潭。Rickman被指控为知识产权傲慢；但关于《梅斯梅尔》的真相比仅仅是发脾气更为复杂。Alan自己一直是他自己最猛烈的批评者。在1995年西约克郡剧院的一个问答环节，他在观众面前承认，通过制造一场轻微的儿童踩踏，名声在“某种程度上”可能使他堕落。但他在一年前的《Observer》中对Duncun Fallowell说：“这儿有许多比我还‘困难’的人，比如朱丽叶 斯蒂文森。我想说的是，‘困难’意味着一个非常聪明的人，她或他会问直接的相关问题，并尽力充分利用自己。”所以说这里，相信Rickman在回答那些吹毛求疵的人时会作为一种挑战，把批评转化成称赞并将它们扔回去，即使必须说这有被人认为自大的风险。

这儿有一个特别的说法，随着所谓的河门事件使他失去了经营自己伦敦艺术中心的机会，有人看到Alan Rickman分发从重要戏剧评论家到在伦敦一个时尚的边缘场所的迷茫的队列的被公开的支持信件的复印。更别说在另一个剧院的门厅与他的竞争对手站成一排来经营Riverside——这件事从未被报道过，直到这本书的出版。甚至有传言说一份机密文件丢失了。
尽管他的形象慵懒，但很显然一些街道的积极分子留在了这位60年代的一个激进免费报纸的前任美编所在的地方，这是伦敦对旧金山海特——阿什伯里的回应——诺丁山门(Notting Hill Gate)。

"在表演之前会做更多的事，这让他成了一名更好的演员。"一个交往已久的朋友，作家彼得 巴恩斯说道。“这是一次深思熟虑的掉头，”另一个同伴，剧院导演迈克尔 博格丹诺夫承认道，"他所做的开始得迟一些是一个优势。演员们太早进戏剧学校了。"Alan对开始得晚心存疑虑，并有着让人无法理解的对他年龄的敏感：在他的小圈子里也没有人提前知道在1996年2月他的极具纪念意义的50岁生日。“他的年龄被严格保密，”史蒂芬 波利亚科夫说，“男演员比女演员对自己的年龄更加守口如瓶。”
38岁的时候，沮丧的Rickman为自己那无法预料，看上去已无路可走的职业的长期前景陷入了一种近乎果戈里式的绝望。朱尔斯 莱特记得一次在斯隆广场，饭后午夜两点的情感爆发。"Alan突然对我说，‘什么也不会发生在我的身上。没有人会注意我。我的职业生涯不会有任何进展。’"
他也对GQ杂志说：“我从犹疑不决到犹疑不决。我所做的看上去就是在粉碎打击我的限度。除了‘哦，又失败了’，我没有什么其他的感觉。”

和所有伟大的演员一样，他承担了很多适当的风险，这不可避免地意味着几次失败。在省内储备剧院学习了他的手艺，交了学费以后，他加入了皇家莎士比亚剧团，并在这儿度过了一个短暂而不开心的时期。在这期间，他觉得自己是一个毫无吸引力并且不合群的人。他被迫离开的原因，正如他所说，“比起向其他演员狂吠”，他更想“学习如何与其他演员交谈”。

作为一个在80年代早期的在电视上的小透明，他继续偷偷在BBC的戏剧系列《巴切斯特传》里扮演一个野心勃勃的年轻牧师。他的神圣、油腔滑调在像唐纳德 普莱森斯、杰拉尔丁 麦克伊万、杰奈尔 霍桑一类的主演面前十分抢镜。后来他解释，对于Alan来说，他把他所讨厌的所有保守派政客从诺曼 谭百德到玛格丽特 撒切尔，作为了奥巴蒂安 斯洛普(Obadiah Slope)的基础。那是众多大胆挑战的开端。Rickman几乎不做采访；但如果做了，它们更可能像是军事冲突。