邵兵把片子拍成了散文
邵兵首次当导演就把镜头聚焦在婚姻爱情上,他认为这样的题材很有挑战性:“婚姻是很难拍的,人们往往会用戏剧结构去拍,我想用情感结构来拍。现代剧难就难在需要真实,没办法胡编乱造,因为人们生活在现实中,每一点东西大家都会去参考评价。”
剧中不仅有离婚夫妇之间的爱恨纠葛,还有“大叔”和“萝莉”之间暧昧朦胧的感情以及父子之间的矛盾误解、兄弟之间的仗义与隔阂等。邵兵称,这次采用了和传统电视剧表达方式不同的拍摄手法,制造空间和留白,把情感演绎成生活,把片子拍成了散文。
身为导演兼投资方的邵兵对待艺术的追求格外执着和强势,《一起长大》被打上强烈的个人风格烙印:散文叙事结构、电影质感画面、MV式开放结局、始终萦绕在角色身上的莫名伤感。邵兵告诉记者,自己不喜欢直白的表现方式,用反衬的手法设置了许多“镜子”:“毛毛的镜子是父亲,丁曼的镜子是孟小夏,每个人都是一面镜子。”
邵兵首次当导演就把镜头聚焦在婚姻爱情上,他认为这样的题材很有挑战性:“婚姻是很难拍的,人们往往会用戏剧结构去拍,我想用情感结构来拍。现代剧难就难在需要真实,没办法胡编乱造,因为人们生活在现实中,每一点东西大家都会去参考评价。”
剧中不仅有离婚夫妇之间的爱恨纠葛,还有“大叔”和“萝莉”之间暧昧朦胧的感情以及父子之间的矛盾误解、兄弟之间的仗义与隔阂等。邵兵称,这次采用了和传统电视剧表达方式不同的拍摄手法,制造空间和留白,把情感演绎成生活,把片子拍成了散文。
身为导演兼投资方的邵兵对待艺术的追求格外执着和强势,《一起长大》被打上强烈的个人风格烙印:散文叙事结构、电影质感画面、MV式开放结局、始终萦绕在角色身上的莫名伤感。邵兵告诉记者,自己不喜欢直白的表现方式,用反衬的手法设置了许多“镜子”:“毛毛的镜子是父亲,丁曼的镜子是孟小夏,每个人都是一面镜子。”