导读:吉他手和贝司手们在排练和演出时调节音箱,都会有个习惯,Volume和Gain不用说,EQ也是一定要设置一下的,之后如果还 有时间或者需要,就会认真考虑一下Channel、Reverb、Comp等等对音色的影响...
吉他手和贝司手们在排练和演出时调节音箱,都会有个习惯,Volume和Gain不用说,EQ也是一定要设置一下的,之后如果还有时间 或者需要,就会认真考虑一下Channel、Reverb、Comp等等对音色的影响.那么你是否注意过音箱上经常会有一个叫标有"临场 度"(presence)的旋钮,但你不知道该如何使用它呢?今天这篇文章就深入地为大家解答疑惑. 如果对技术描述不知所云的朋友,可以只看加粗的字体,其他部分跳过即可.如果想了解presence与整个放大器间的关系,可以看看 全文.(也没那么难懂啦) 在讲Presence之前,必须先来看看后级放大器的工作. 早期的功率放大器(这里指后级)都是采用单端小功率的设计,并采用自偏压设计,这类放大器无需负反馈电路,但随着使用功能上的 需要,吉他放大器必须设计固定偏压的推挽、并联推挽等高效率的大功率输出,这时就需要将一部分的输出信号返送到输入端,形成负 反馈回路,以确保后级放大器的稳定工作.诸如各种管子之间的差异、管子的老化、元器件的误差等的问题,都可以由负反馈的设计来 控制和解决.
但负反馈也有一些副作用,首先是会使声音变冷,因为负反馈会消除掉一些偶次波失真(就是一些和谐的泛音),而这些偶次波正好 是"声音温暖"的重要组成部分;其次就是后级放大器接近最大输出功率时,无负反馈的设计会平滑过渡到削波失真(从波形来看就是一 些有压缩效果),而有负反馈时,削波失真会突然出现,比较生硬.所以在后级明显削波失真之前,无负反馈的设计听起来要比有负反馈的大 声一点,Vox的AC30就是这样的自偏压无负反馈设计,所以它独特的声音就有部分来源于后级.采用纯电阻负反馈回路后,后级的增益会 比无负反馈时小一些,但各频段的放大率基本是一样的. 另外,我们知道,吉他喇叭在高频段会衰减得比较厉害,而这一点可以在电路方面做一些补偿(就是提高高频的增益),具体的方法有 两种,一是在后级放大器之前就提高高频的增益,二是利用无负反馈和有负反馈之间的增益差来作高频补偿(此方法也成了吉它放大器 设计的工业标准).在负反馈回路与地线之间接入一个电容,以减少高频的负反馈量,使高频的增益比低频的增益大,如果给该电容串接一 个电位器,就可以控制想要的高增益的高频频段了.如下图所示.
吉他手和贝司手们在排练和演出时调节音箱,都会有个习惯,Volume和Gain不用说,EQ也是一定要设置一下的,之后如果还有时间 或者需要,就会认真考虑一下Channel、Reverb、Comp等等对音色的影响.那么你是否注意过音箱上经常会有一个叫标有"临场 度"(presence)的旋钮,但你不知道该如何使用它呢?今天这篇文章就深入地为大家解答疑惑. 如果对技术描述不知所云的朋友,可以只看加粗的字体,其他部分跳过即可.如果想了解presence与整个放大器间的关系,可以看看 全文.(也没那么难懂啦) 在讲Presence之前,必须先来看看后级放大器的工作. 早期的功率放大器(这里指后级)都是采用单端小功率的设计,并采用自偏压设计,这类放大器无需负反馈电路,但随着使用功能上的 需要,吉他放大器必须设计固定偏压的推挽、并联推挽等高效率的大功率输出,这时就需要将一部分的输出信号返送到输入端,形成负 反馈回路,以确保后级放大器的稳定工作.诸如各种管子之间的差异、管子的老化、元器件的误差等的问题,都可以由负反馈的设计来 控制和解决.
但负反馈也有一些副作用,首先是会使声音变冷,因为负反馈会消除掉一些偶次波失真(就是一些和谐的泛音),而这些偶次波正好 是"声音温暖"的重要组成部分;其次就是后级放大器接近最大输出功率时,无负反馈的设计会平滑过渡到削波失真(从波形来看就是一 些有压缩效果),而有负反馈时,削波失真会突然出现,比较生硬.所以在后级明显削波失真之前,无负反馈的设计听起来要比有负反馈的大 声一点,Vox的AC30就是这样的自偏压无负反馈设计,所以它独特的声音就有部分来源于后级.采用纯电阻负反馈回路后,后级的增益会 比无负反馈时小一些,但各频段的放大率基本是一样的. 另外,我们知道,吉他喇叭在高频段会衰减得比较厉害,而这一点可以在电路方面做一些补偿(就是提高高频的增益),具体的方法有 两种,一是在后级放大器之前就提高高频的增益,二是利用无负反馈和有负反馈之间的增益差来作高频补偿(此方法也成了吉它放大器 设计的工业标准).在负反馈回路与地线之间接入一个电容,以减少高频的负反馈量,使高频的增益比低频的增益大,如果给该电容串接一 个电位器,就可以控制想要的高增益的高频频段了.如下图所示.