在听歌方面,我一向是喜欢有特点的声音。本人其实很博爱,谁的声音特殊,唱的歌恰巧还好听,就会多听几耳,但是因为声音让我喜欢上歌手本人的,除了梅艳芳,再无其他人。
对我来说梅艳芳的嗓音不仅是特殊,甚至很唯一,一直认为没有人可以完全模仿到她歌声里的味道哪怕半点精髓,因此也就更别谈像得如出一致之类。原谅本人不是专业乐评,不爱用乐评字眼。仅仅谈谈个人感受。
如果你了解梅艳芳的音乐越多,你就会发现她每个时期的声音都有所不同。每首歌的演绎,感情的运用都不一样,甚至反差很大。例如《放开你的头脑》和《曾被我拥有》,顽劣和柔情在她的拿捏下,让人感觉每一首歌,均被她灌入梅艳芳式的唱法,用她嗓音里天生饱满的情感赋予了每首歌曲不同的生命。所以当很多模仿者以为压低了嗓子就可以演绎《女人花》的时候,《女人花》慢慢的也变成我最不常听的一首阿梅的歌。跟阿梅本人不怎么感冒那首歌一样,“歌词幽怨,没什么难度”。想来,是有多可爱实惠的女人,才会就如此把世人传为经典的歌随口略过,如此评价。或许在她的心里这首歌真就不算她的最爱。然而内地人偏偏喜欢拿《女人花》来渲染她的凄楚,各种惯用于她相关节目的背景。但这首歌确实也成经典,经典到ktv时至今日,仍经久不衰的排在点唱前十位,虽然,很多人唱出的效果一如既往的支离破碎。可我始终暗爽的认为,一首歌翻唱有多难,原唱就有多威武。《女人花》确实只属于梅艳芳。
个人平日里喜欢绕路一些经典名曲,比如听歌时会绕开《女人花》再比如《一生爱你千百回》《亲密爱人》或者是《似是故人来》《夕阳之歌》,不是因为他们不好听,相反它们实在是经典到家。所以这些歌的传播率在对梅歌曲听得不多的人心里肯定最爱。而当你了解梅艳芳更多歌的时候,便开始不能满足于这几首名歌反复的磨耳朵了。当然,这些歌也是有冲动去碰回的,比如,当别人翻唱的时候.....你就会忍不住拿来原唱正正调,就好比最近tvb为了向世人证明梅艳芳是唯一而永恒的,而特别用这样一出方式,由各路时下不算脸熟新面孔翻一翻经典。于是有了这看似诚意不大但也无可厚非的《十年纪念梅艳芳音乐会》。最终让世人看到的是,她的歌就真的只属于她,谁也翻不了,越翻越见证她的不可复制。不管怎样编曲如何整改,你依然改变不了,想听回原唱的冲动。于是人们把这种现象概括为‘芳华绝代’我理解“永远”的意义,不仅是有多久远,而是唯一性的不可取代。
前面所说过的,其实如果你是真正喜欢她的音乐,你会冲着她留下的所有专辑去慢慢品赏。然后便等着她的天赋带给你一浪一浪的惊喜。
对我来说梅艳芳的嗓音不仅是特殊,甚至很唯一,一直认为没有人可以完全模仿到她歌声里的味道哪怕半点精髓,因此也就更别谈像得如出一致之类。原谅本人不是专业乐评,不爱用乐评字眼。仅仅谈谈个人感受。
如果你了解梅艳芳的音乐越多,你就会发现她每个时期的声音都有所不同。每首歌的演绎,感情的运用都不一样,甚至反差很大。例如《放开你的头脑》和《曾被我拥有》,顽劣和柔情在她的拿捏下,让人感觉每一首歌,均被她灌入梅艳芳式的唱法,用她嗓音里天生饱满的情感赋予了每首歌曲不同的生命。所以当很多模仿者以为压低了嗓子就可以演绎《女人花》的时候,《女人花》慢慢的也变成我最不常听的一首阿梅的歌。跟阿梅本人不怎么感冒那首歌一样,“歌词幽怨,没什么难度”。想来,是有多可爱实惠的女人,才会就如此把世人传为经典的歌随口略过,如此评价。或许在她的心里这首歌真就不算她的最爱。然而内地人偏偏喜欢拿《女人花》来渲染她的凄楚,各种惯用于她相关节目的背景。但这首歌确实也成经典,经典到ktv时至今日,仍经久不衰的排在点唱前十位,虽然,很多人唱出的效果一如既往的支离破碎。可我始终暗爽的认为,一首歌翻唱有多难,原唱就有多威武。《女人花》确实只属于梅艳芳。
个人平日里喜欢绕路一些经典名曲,比如听歌时会绕开《女人花》再比如《一生爱你千百回》《亲密爱人》或者是《似是故人来》《夕阳之歌》,不是因为他们不好听,相反它们实在是经典到家。所以这些歌的传播率在对梅歌曲听得不多的人心里肯定最爱。而当你了解梅艳芳更多歌的时候,便开始不能满足于这几首名歌反复的磨耳朵了。当然,这些歌也是有冲动去碰回的,比如,当别人翻唱的时候.....你就会忍不住拿来原唱正正调,就好比最近tvb为了向世人证明梅艳芳是唯一而永恒的,而特别用这样一出方式,由各路时下不算脸熟新面孔翻一翻经典。于是有了这看似诚意不大但也无可厚非的《十年纪念梅艳芳音乐会》。最终让世人看到的是,她的歌就真的只属于她,谁也翻不了,越翻越见证她的不可复制。不管怎样编曲如何整改,你依然改变不了,想听回原唱的冲动。于是人们把这种现象概括为‘芳华绝代’我理解“永远”的意义,不仅是有多久远,而是唯一性的不可取代。
前面所说过的,其实如果你是真正喜欢她的音乐,你会冲着她留下的所有专辑去慢慢品赏。然后便等着她的天赋带给你一浪一浪的惊喜。