数码照相拍摄技巧简介

--  数码照相拍摄技巧简介
1.怎样拍雨景
雨天时拍的照片,因为雨水的反光,远处景物明亮而影像朦胧,画面的景物,色调浓淡有致,别有一番风味. 
    拍摄雨景时,要注意以下几点: 
    1. 雨天光线变化很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低,两者之间的曝光量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好使用测光表测光. 
    2. 雨天拍摄,常常会出现曝光偏多的现象,而曝光过度对表现雨景是极为不利的.因为雨天景物反差小,曝光过度会使反差更小,照片看起来是灰蒙蒙一片.所以,一般多采用减少曝光,延长显影的办法,来改善反差的情况.可按正常曝光量减少一挡到一挡半,每减少一挡时,可增加20%-30%的显影时间,这样有助于提高画面反差. 
    3. 拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把明亮的雨丝衬托出来.如果画面中有水,不论是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起的一层层涟漪,也有助于雨景的表现. 
    4. 雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45?方向时为合宜.使用的快门速度不可太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.如果使用的快门速度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度为好,这时快门速度不高,可以强调雨水降落时的动感. 
    5. 拍摄雨景时,要注意在镜头和雨点之间要拉开距离.雨滴离镜头过近时,一滴很小的雨点也会遮住远处的景物.当然,有时也会有意需要这种特殊效果.要注意相机不能淋雨,也不要使镜头溅上雨点.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出. 
    6. 在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油.这样,水珠容易挂在玻璃上,渲染雨天的气氛. 
    7. 用彩色片拍雨景时,由于阴雨天的光线色温高,使用日光片时,照片会出现明显的偏兰色调.这种偏色可不用校正,因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉.
    8. 拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤其是,使用彩色片拍摄时,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富. 
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--  作者：syhjc
--  发布时间：2004-9-1 11:43:38

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2.怎样拍雾景

雾是由许多细小的水点形成的因而它能反射大量的散射光.距离愈远,散射光越多,色调越明亮,远处景物越看不清.所以在薄雾笼罩下的景物,能明显地从色调上区分出前景 中景 远景,加强了空间的纵深感.薄雾能掩盖杂乱无章的背景,简练地勾划出画面中的主要形象,提高了表现力. 
    拍摄时应注意: 
    1. 雾景的光亮度很高,应正确控制曝光量,以免感光过度. 
    2. 雾景反差小,拍摄时最好远用慢速与中速胶片.为使底片获得较大的反差,也可采用减少曝光,增加显影时间的办法来加以改善. 
    3. 安排画面构图时,应尽量选择有远景 中景 近景的景物,以表现景物的纵深感.前景中景应昼选取暗色调的景物. 
    4. 浓雾时一般不宜于拍摄,因为它的能见度太低,除较近前景外,中景和远景都看不到.这时,如果加用黄滤光镜或橙滤光镜,可减弱浓雾效果.因为黄 橙滤光镜能吸收兰 紫短波光,增强光线的透过能力.如想增强雾的效果时,可加用兰滤光镜或雾镜.雾镜分一号 二号,可获得不同浓度的雾化效果.如果想加强雾化时,也可把一号 二号雾镜加在一起使用. 

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--  作者：syhjc
--  发布时间：2004-9-1 11:44:07

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雪景的特点是,白雪反光极强,亮度极高,它与暗处的景物相比,明暗反差对比强烈.这一反差级数是远远超过感光片的宽容度的.拍摄时,如果不充份估计到这一特点,画面的影纹和层次就要受到损失.拍出的照片或是白雪曝光过度,一片死白;或是暗处景物曝光不足,没有影纹.所以拍雪景时,既要反映出雪的特点,又要照顾到雪与其它景物的反差问题.

    拍摄时要注意:
    1. 拍雪景不宜采用阴天的散漫光或顺光,因为这种光线不利于表现雪的质感.一般多采用侧光、逆光或侧逆光. 使用侧光或逆光时,阴暗部分最好加用补助光,可用闪光灯、反光板,或利用周围环境中的白色反射物. 
    2. 拍摄时,可加用滤光镜.除兰色滤光镜外,其它颜色的滤光镜都可以吸收兰、紫短波光,从而减弱雪地的亮度.一般多加用U、V或黄滤光镜,橙、红色滤光镜会使天空的色调过暗.拍彩色片时,多加用偏振镜.因为它可以吸收雪地反射的偏振光,降低雪的亮度,调节了影调,而偏振镜又不影响原景物的颜色.加用偏振镜可以使兰天里的白云突出,还可提高色彩的饱和度. 
    3. 曝光时,应以主体作为曝光的依据.如果画面中以人物为主,应以人物的亮度作为曝光的标准,适当照顾雪景.如果以雪景为主,应按雪景亮度曝光.如需要人与雪景兼顾时,可考虑折衷数字.为了降低雪与暗处景物的反差,可采用增加曝光,减少显影的办法.增加了曝光量,可照顾了暗处的影纹密度;而减少显影时间,又可抑制了亮处影纹密度的显现.这种办法可以在一定程度上减弱了雪景的反差.一般曝光量可增加一挡到两挡,显影时间最短不可短于正常显影时间的1/3.
    4. 拍摄漫天飞雪的景致时,快门速度不要太高,一般要在1/60秒以下这样可使飞舞的雪花形成一道道线条,有雪花飘落的动感.要选用深暗的景物为背景,这样才可以把白色雪片衬托出来. 
    5. 利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等为前景,可以提高雪景的表现力.因为这些前景不仅能使画面产生变化,增加空间深度,而且能增强人们对雪景的感受. 
    6. 如果拍摄的画面只是单一的雪原、雪山时,雪的本身的反差又很小,这时要有意识地选择好衬景.要使雪景与周围灰白色调的景物区分出来. 
  

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--  作者：syhjc
--  发布时间：2004-9-1 11:44:24

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月亮本身不发光,而只是反射太阳光,所以它的亮度很低.如果以中午时的日光与满月的明朗月光相比,日光要比月光亮六万倍.月光亮度极低,拍摄月景时必需要长时间曝光.但是因为地球在不停地转动,长时间的曝光,会使月亮在画面中移动,而形成一条光带.所以一般拍摄月景,多使用两次曝光法. 
    拍摄时要注意:
    1. 一般相机都设有多次曝光装置.两次曝光法就是在一张胶片上进行两次曝光.第一次先根据地面景物亮度曝光,拍摄了在月光照射下的景物,在画面上方留下月亮的位置.然后在这张底片上再进行第二次曝光,在原先留出的位置上再拍摄月亮.第二次拍摄月亮时,如果想使月亮的影像拍得大一些,可在此时换用长焦距镜头.另外,因为月亮比月光下的景物亮度高,所以拍月亮时要重新调节曝光时间.如拍月景用光圈2、30秒时,单独拍摄月亮可用光圈2、2-3秒. 
    2. 如果月亮的轮廓拍得过份清晰时,效果并不好.所以有时故意把月亮拍得有些模糊,有月晕效果. 
    3. 也可使用两张胶片,分别拍摄月亮与月光照射下的景物,然后把两张底片迭合在一起放大.月亮与月光下景物的位置要安排好. 
    4. 也可使用一张胶片,一次长时间曝光.如果天空有云,可等月亮被遮住时,先对景物进行曝光,待月亮出云后,月亮也可被拍入画面.也可以在根据地面景物的亮度进行长时间曝光时,用手把月亮遮住,待曝光到最后两秒钟时,再把手拿开,让月亮在底片上曝光. 
    5. 拍摄月景需要使用三脚架.另外,长时间曝光时,也要考虑到感光片倒易律失效的问题应当适当增加曝光量加以补偿.如使用彩色片时,应选用长时间曝光型的彩色片.曝光时,因为倒易律失效的问题,除了要增加曝光量加以补偿外,还需要加用滤光镜进行色彩补偿. 
    6.用彩色片拍摄时,可选用灯光型彩色片,拍出的色调偏兰,可渲染月夜气氛. 
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--  作者：syhjc

--  发布时间：2004-9-1 11:45:07

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夜景

夜景主要是指在夜晚户外灯光或夜晚自然光下的景物,拍摄时以灯光、火光、月光等作为主要光源.
    拍摄时要注意以下几点:
    1. 保持夜晚气氛.夜晚光值比较低,而景物的反差又比较大,要适当控制曝光量.如果把天空拍得过亮,或灯光的亮度曝光过度时,都会把夜晚拍成白昼,而减弱了夜晚气氛.所以夜景的天空色调应是浅黑色,要有意识地使曝光略不足,一般按正常曝光时间减少1/3或1/2. 
    2. 保持灯光的真实效果.夜间摄影的光源主要来自灯光,所以用光时,要表现出灯光光线的照射效果.比如灯光近明远暗,它的光线的亮度随光源距离加长而递减,使用闪光灯辅助照明时,要保留这一特点.可用光圈控制闪光灯的亮度,用慢速度感受原灯光.闪光灯发光的方向要与灯光原照射方向一致. 
    3. 拍摄夜晚街景时,为了渲染车辆繁忙的景象,可以用长时间曝光的方法,让来往车辆的灯光在底片上多次感光.因车身较暗而又在行动,所以在胶片上不会感光,而汽车的车灯,就会在画面上划出光亮的线条.画面上白线条的数量和方向,可以根据构图的要求加以控制.一般拍摄时,多利用镜头盖,如车的行动方向符合要求时,可打开镜头盖曝光;如车的行动方向不符合要求时,可盖上镜头盖不感光.拍摄时,把相机固定在三脚架上,盖上镜头盖,然后打开T门或B门(B门需要锁住)取下镜头盖进行曝光,用镜头盖的开关来控制曝光. 
    4. 夜间摄影可使用一次曝光或多次曝光等方法.一次曝光法就是用三脚架把相机固定,使用长时间曝光,用快门线控制快门的开闭.多次曝光法是在一张底片上,进行两次以上的曝光,拍摄室外灯光夜景时,常采用这种方法.在天空还没有全黑时,进行第一次曝光,曝光量比正常曝光少.灯光点燃后,再进行第二次曝光.如果需要来往车灯时还可进行多次曝光.在进行多次曝光时要注意不要移动三脚架,以免影像重叠.
    5. 画面有灯时,可加用十字滤光镜或星光镜,获得灯光闪烁、光芒四射的特殊效果.用彩色片拍摄时,也可加用虹镜或星女座镜,获得五彩缤纷的色彩效果. 
    6. 雨天的柏油马路或光滑的地面,可以表现出建筑和灯光的倒影.如果在画面里拍摄了海边、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,可以使岸上或周围的灯光增加亮度,衬出景物轮廓,用彩色片拍摄效果更好. 
    7. 夜晚使用彩色片拍摄时,一般应选用灯光片.但是如果使用日光片时,拍出的片子色调偏红橙,也能更好地表现了灯光辉煌的气氛. 
    8. 现在国外新出产了一种夜间摄影镜头,内部装有一个"影像增强管",它是一个能把微弱的光放大到几万倍的元件.因此,用这种镜头在夜间拍摄,可使用高的快门速度.如使用A、S、 A400度片,在明亮月光下,可使用1/500;在淡淡月光下,可使用1/60秒;即使在星光下,也可以用1/4秒以上的快门速度. 

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--  作者：syhjc
--  发布时间：2004-9-1 11:45:36

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拍摄焰火

拍摄焰火照片时,事先要作好充分的准备工作.如了解燃放焰火的地点,周围环境的特点,便于选择拍摄的位置. 
    拍摄时要注意以下几点:
    1. 最好在第一次燃放焰火时,即开始拍摄.因为焰火燃放后,天空的烟雾不容易散开,这样会影响表现焰火. 
    2. 把相机固定在三脚架上,打开B门可以拍摄焰火的全部过程.但是,拍摄时还要考虑到焰火的造型效果,如果曝光时间太长,焰火散得太开,拍出来的影像反而不美.所以,要控制曝光时间,一般多在开花时打开快门,拍摄焰火形象最美的一刹那. 
    3. 可使用两次或多次曝光的方法.第一次曝光时,先拍摄地面景物和人物,尽量把它们安排在画面的下部,画面上部空出,根据地面灯光亮度曝光.第二次曝光时,可在焰火开放时进行,曝光时间可短些.如觉得焰火燃放得不够时,还可以进行三次或更多次曝光.但注意不要在一张底片的同一位置上将许多焰火重叠在一起. 

    4. 当空中焰火和地面的景物,不能很好地结合在一张画面时,也可使用两张胶片,分别拍摄.用一张胶片上半部拍焰火,用另一张胶片下半部拍地面景物或人物,两张胶片的曝光时间各不相同,然后把两张底片叠在一起放大. 

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--  作者：syhjc
--  发布时间：2004-9-1 11:45:58

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拍摄闪电

拍摄闪电前,一定要通过观察,摸清闪电的活动规律,以便作好准备工作. 
    拍摄时要注意以下几点:
    1. 闪电的光亮并不一样,有时很亮,有时又不够亮,而且是间隙性的.曝光时,要根据它的不同亮度控制曝光.
    在有风的天气里,闪电是流动的,所以要摸清它的流动方向.根据事先观察到的闪电在天空中的位置,确定相机的拍摄位置与角度.相机要固定在三脚架上.
    2. 拍闪电可使用一次曝光法.因闪电时间很短,按地面景物亮度进行长时间曝光时,即可把闪电拍摄在内.拍闪电也可使用两次曝光法.先拍摄地面景物,然后当闪电时,再进行第二次曝光.如果认为一次闪电不够时,还可多次曝光.多次拍闪电时,要注意避免闪电重叠.也可以在拍摄时使用两张胶片,分别拍摄地面景物与闪电,然后把两张底片相叠放大. 
    3. 为了防止闪电时相机颤动,应使用结实的三脚架,用快门线操纵.使用单镜头反光相机时,应把反光镜锁上,以减少振动. 
    4. 野外拍摄时,要注意不要把相机淋雨受潮,以免导电而发生危险. 

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--  作者：syhjc
--  发布时间：2004-9-1 11:46:33

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拍摄剪影

剪影照片表现的只是物体的轮廓,而不要求描绘它的影纹层次.剪影照片分全剪影和半剪影两种.半剪影照片是在物体轮廓上加用光线勾划,但从总的来看,它与剪影照片的要求是一样的. 
    拍摄时注意以下几点:
    1. 剪影照片可在室内拍也可在室外拍.室内拍剪影,可用自然光也可用灯光.用自然光时,相机要面向门窗.为了避免在背景上出现窗棱或室外的景物,应把门窗打开,并用白床单把门窗挡起来.被摄对象要侧向站在门窗与照相机之间,以白背景的亮度为准进行曝光.用灯光拍摄时,可把白床单挂在屋子中间,灯从床单背后射进来,人站在床单与相机之间,或者直接把背景灯打到白墙上.拍彩色片时，还可在灯光前加滤光片，使背景出现颜色。为了增强剪影的效果,被摄者最好着深色服装,以增强反差,达到主体突出、轮廓清晰的目的. 
    2. 在室外拍剪影照片时,最好在清晨和傍晚,这时太阳角度低,光线不太强烈.被摄景物可挡住太阳形成剪影. 
    3. 拍剪影照片,被摄物的轮廓线要清楚,拍人像时一般多选取侧面. 
    4. 画面背景要简洁,一般多以天空和水面作背景.背景如果有其它景物时, 要注意不要与主体剪影重叠. 
    5. 曝光时要以背景的亮度为准,主体严重曝光不足,这时才会出现黑影.拍摄时,虽然主体上没有影纹层次,但镜头仍要聚焦在主体上,以保证轮廓的清晰. 

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--  作者：syhjc
--  发布时间：2004-9-1 11:47:15

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如何拍摄花卉

拍摄花卉时,要求把各种不同花朵的千姿百态和艳丽多彩的丰姿,通过照片表现出来.
    拍摄时要求:
    1. 因为花朵一般都比较小,所以拍摄时多在相机前加用近摄附件,以便获得较大的影像. 
相机近摄时,可以利用下面的几种办法:
    ① 使用加长皮腔.
    ② 加用近摄镜.不同屈光度的镜片,数值越大,放大倍率越大.镜片可单独使用,也可两片合用.
    ③ 使用近摄接圈.接圈装在镜头与机身之间,可以拍到花朵原大或比花朵还大的影像.
    ④ 有的相机加上倒接圈后,可以把镜头倒转使用,在固定的拍摄距离上,能起到微距镜头的作用. 
    ⑤ 也有的相机镜头带有微距装置.如使用微距变焦镜头,可在近距离内聚焦.

    加用近摄附件时,因景深短,需要准确的对焦. 
    2. 为了使花朵突出,可选用简洁背景.利用自然光或灯光照射在花朵上,把背景处于阴暗处,可拍成黑背景.也可用黑色丝绒或无反光的黑布或黑纸作成黑色背景.如需白色或浅色背景时,也可以选用白墙、天空或白色背景布等.也可使用大光圈,使背景模糊,突出主体.
    用彩色片拍摄时,可加用偏振镜压低天空的色调,以兰天作背景.如用黑白片拍摄以天空为背景时,如需灰色背景,需加黄滤光镜;如需深灰背景时,可加橙色或红色滤光镜.
    3. 为了表现出花朵的质感与纤细的花瓣影纹层次,拍摄时要注意用光与光比问题.一般可利用自然光或灯光造成侧光、侧逆或逆光效果.同时必须加用辅助灯光或反光板辅助暗处的亮度,缩小光比反差.如阴天时拍摄出的花朵反差小,也可用闪光灯增加反差.
    4. 利用冲洗条件控制或调整底片反差.可以使用微粒显影液,也可以使用强力显影液.可以使用感光超过,显影不足的方法来降低反差;也可用感光不足,显影超过的办法来提高反差. 

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--  作者：syhjc
--  发布时间：2004-9-1 11:48:10

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如何拍摄空中照片

拍摄空中照片是指人在一定的空间高度, 拍摄空中景物或从高空俯摄大地.人在高空拍摄时,可以乘坐飞机,也可利用跳伞.但因后者不是一般人所能掌握,所以这里谈的主要是指怎样从飞机上拍摄照片. 
    空中拍摄时,需要注意以下几点:
    1. 从高空拍摄地面,由于空气中介质散射的原因,景物的实际亮度比曝光表测得的数值要高.所以拍摄时应按测得数值,缩小半级到一级光圈.拍摄高原白雪与海上目标时,因雪与海水反光很强,也要适当减少曝光量. 
    2. 在空中可隔着机舱玻璃拍摄,但是如果乘坐直升飞机或是打开机门拍摄时,最好系上安全腰带.拍摄时要握紧相机. 
    3. 从空中俯摄大地,距离越近,快门速度越高,距离越远,快门速度可低些.飞机航速越大,快门速度越高. 
    4. 拍摄机舱内的活动和地面上的室内摄影差不多.在空中拍摄其它飞机时,如果航速不同,快门速度要提高. 
    5. 从飞机上俯摄大地,山峰江河几乎都在一个平面上,景物缺乏变化.拍摄时,可有意识地选取一些动体,使画面增添活力.
    6. 空中拍摄应避免使用顺光,因为这种光线平淡,景物表现得像是叠在一起.一般多用侧光或侧逆光,这种光线能使景物增加立体感和深度感.因为空中兰紫光很强,地面景物容易呈现一片兰色调,所以拍摄时,多加用深黄或桔红滤光镜,可提高照片层次. 

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--  作者：syhjc
--  发布时间：2004-9-1 11:48:58

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如何拍摄水下照片

拍摄水下照片是指人在水中拍摄水下景物的照片.相机与附件都需加有特殊装置,以便适应水下活动. 
    拍摄时要注意以下几点:
    1. 在水下拍摄时,相机必需带有配套的潜水摄影附件,或者有一个简易的水密罩,把相机装进去,然后才能入水拍照. 
    2. 水下的光线绝大部分是来自直射的太阳光,其余小部分是天空和大气反射的散射光.所以在太阳当空时,水中光线最强,而当清晨或傍晚,太阳位置很低时,水中光线很弱.阴天或云遮日时,此时太阳直射光少,天空反射光多,水中光线亮度很低. 
    3. 由于空气和水的密度不同,它们对光的吸收、反射、折射、散射等现象也不一样.因而人在水中所看到的景物与在空气中所看到的有所不同.拍摄时要注意到这一情况. 
    ① 在水中看水下物体的距离,要比它的实际距离近.例如一个物体在水下实际距离是4尺远,而眼睛看起来却只有三尺.拍摄时,要以眼睛所看到的距离聚焦. 
    ② 水中看到的物体的体积比实际物体要大1/3倍.
    ③ 相机镜头在水中的视角要比在空气中减小些. 
    ④ 在水中,镜头的像差加大了. 
    4. 光线在水中被折射时,会产生色散现象,从而会影响胶片的曝光与照片的颜色.水深色光被吸收多,水浅色光被吸收少.另外,水对光谱诸色的吸收情况也不相同,它吸收红光的比例最大,兰光最小,其它色光随光谱而递减.在更深的水中,光线全被吸收,所以看起来是一片黑暗.随着水深的增加,人眼睛在水下看到的色彩与物体的实际色彩不同.当人距离被摄体越远时,鲜艳的颜色成灰兰色,兰色调显得很深.拍摄时要尽量靠近被摄物.拍彩色片时还需加用彩色补偿滤光镜. 

    5. 水下拍摄时,要紧握相机,将它尽量靠近面罩.在水下活动动作要轻,按快门时最好屏住气,按快门时动作要慢.拍摄时,最好把手臂支在身体或别的牢固物体上,以保持稳定. 
    6. 水下拍摄时,一般不要从上而下拍摄,因为海底杂乱,很容易与被摄物混为一体.所以拍摄时,通常要游到被摄物的下面,从较低角度拍摄.
    7. 水中光线不足时,可使用电子闪光灯或特殊水下散光灯.以闪光灯指数计算曝光时,要把光圈开大一级. 

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--  作者：syhjc
--  发布时间：2004-9-1 11:49:43

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如何拍摄玻璃器皿

玻璃器皿不但透明,而且本身还会反射出明亮的耀光.拍摄时要表现出玻璃器皿的这一特点. 
    拍摄时要注意以下几点:
    1. 由于玻璃器皿具有透明或半透明的性质,以及表面光滑容易反光的特点,因此用光时,一般不采用直接照明,而是采用间接照明的方法.可将灯光照射到一些明亮的反光面上,然后再由反光面反向到被摄物体上.也可以把玻璃器皿放在一平面的背景前面,灯光照射背景,以背景柔和的反射光作为照亮玻璃器皿的唯一光源.在这种光线条件下,玻璃没有反光,玻璃器皿的深暗的轮廓线条和它的透明质感可以表现出来. 
    2. 可任意选用明亮或深色背景.比如用平滑无光泽的黑纸或硬纸板作为深色背景.或者用白色或浅色的无光泽纸作为明亮的背景. 
    3. 拍摄时,不要使相机的影子反映在玻璃器皿上.可以用一块50厘米见方的黑纸,中间开出像镜头大小的一个洞孔,放在相机前,就可以消除影子. 
    4. 拍彩色片时,可用大张颜色纸作背景.纸的上端钉在墙上,纸的下端要在台子前垂下一尺左右,玻璃器皿放在纸上.光源可放在背景的后面,打出逆光效果. 
    5. 拍摄橱窗里的玻璃器皿时,应从室内向窗外拍,利用从室外射入的逆光表现出玻璃器皿透明的质感. 

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--  作者：syhjc
--  发布时间：2004-9-1 11:50:28

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舞台摄影

舞台摄影包括的范围很广,有戏剧、舞蹈、音乐、曲艺、杂技等多方面内容.舞台演出的形式又是丰富多样、风格各异.所以在拍摄前,要熟悉各种艺术的特点,便于拍摄到理想的画面. 
    舞台摄影有以下几个特点:
    1. 光线较暗变化大.舞台摄影的照明主要来自舞台灯光,它比外界自然光要暗得多.而各个剧场的灯光情况并不一样,因而亮度也不同.有些剧种如京剧、地方戏、曲艺、音乐等,光线比较明亮,变化不大,而话剧、歌剧舞蹈等光线亮度变化大,因为它常常需要随着剧情的发展而变化.有时,灯光渐变时,因人眼有适应能力,常常觉察不到光线的细微变化,以致造成曝光的失误. 
    2. 拍摄的位置与拍摄的角度受限制.在剧场拍摄时,除了特殊情况允许随意更换位置外,一般都只能是坐在固定的位置上拍摄.因而,在选择拍摄角度时受到很大的限制. 
    3. 从演出效果考虑,舞台灯光一般多照射在主要演员身上.所以,在主角与配角、主角与背景之间都会出现明显的亮度差,拍出的底片反差大. 
    拍摄时,要注意以下几点:
    1. 掌握正确的曝光.拍舞台照片时,用闪光灯拍摄比较方便,但使用闪光灯会影响观众.另外,闪光灯正面照射,也会破坏舞台上的现场灯光气氛,所以一般多利用舞台的灯光.拍摄前,要用测光表测出准确的曝光数字.从台下向舞台上测光时,如果舞台上的灯光明亮、均匀,可以得到准确的数字.如果主体光强,背景天幕过暗时,按测光表测出的平均光值曝光,常常会出现主体感光过度的现象.所以应选用小角度测光的测光表或镜头后的中央重点测光表为好.测出光值后,还要根据整个舞台的光线情况加以调正.拍摄时要以主要人物为感光标准,随时注意灯光变化,调整光圈、快门数字.
    2. 拍摄时因座位相对固定,所以应在事先选择好拍摄点.一般以侧面位置较好,因为正中位置拍摄,前后人物容易重叠,又不容易拍摄到演员进出场的画面.在第一排的位置上拍摄时,角度容易过仰,以四、五排至十排位置为好.如需要拍摄大场面全景时,可坐在楼上第一排,或爬上舞台一侧的灯光调动工作台来俯拍.

    3. 拍摄舞台照片,多选用400度以上的高速度片.如没有高速度片时,可用强力显影的办法,提高胶片的感光度.如使用伊尔福HP4胶片时,用菲尼酮强力显影液显影,可提高感光度一倍.
    4. 使用120单镜头反光相机时,因为按快门与快门实际打开有一段时间,所以在拍摄极快的舞蹈动作时,必须考虑到这一实际情况.拍摄时要掌握"提前量",提前按动快门.这样,快门实际打开时,才能抓取到理想的拍摄时机. 
    5. 拍摄舞台照片时,有时为了表现演员的动态,常常要保留一定的模糊感.所以在选择快门时,不可一味追求高速度.
    6. 因为光线暗,使用大光圈,景深短,所以一定要准确的对焦.在演出前,可先测量出舞台两边、中间以及背景的距离数字,作到心中有数.拍摄时,即可根据人物的活动,以已知的距离数字作为使用时的参考. 

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--  作者：syhjc
--  发布时间：2004-9-1 11:51:08

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如何拍摄日出日落

旭日东升与夕阳西下,是大自然中最瑰丽的景象,也是摄影者喜欢拍摄的题材.日出与夕照的景色变幻万端,瞬息即逝,所以拍摄前要作好充份的准备工作. 
    拍摄时要注意以下几点:
    1. 日出与日落时,光线变化很大,几乎是在每分钟里,光线都有变化,而日出比日落变化更快.所以,拍摄时要根据光线变化的情况,要不断测量曝光值,借以取得正确曝光. 
    2. 拍摄日出时,因为地面景物亮度比较低,所以一般多拍成黑影.拍摄日落时,地面景物因有天空光照明,所以还具有一定的亮度,但它与日光比起来,还是相差很大.所以,曝光时,可以选取折衷曝光量,适当照顾地面的景物. 
    3. 拍日出或日落时,当人的眼睛可以直看太阳而不觉刺目时,相机镜头尽可以对着太阳直接拍摄.如果觉得太阳过亮,以致人眼不能直视时,最好是缩小一级或两级光圈.用光圈16或光圈22的小光圈时,可以获得光芒四射的效果.太阳光射进镜头,会在感光片上形成光晕现象,所以应加用遮光罩. 
在画面中要想使太阳形象突出，可使用长焦距镜头.因为长焦镜头压缩空间距离,可把太阳影像拍大.
    4. 拍摄前要了解何时日出和日落,以及太阳在天空的位置.一般说日出于东,落于西,而实际上太阳只有在春分和秋分这两天(三月二十一日和九月二十三日)才是如此.而在其它日子里,太阳是每天以0.258° 的速度在移动,而且移动的方向也有变化.因为日出变化快,所以拍日出前,一定要事先了解日出的时间和位置,以便安排画面.
    5. 清早的天气一般要比傍晚明朗,但日出的景象远不如落日时那样丰富多彩.日出来得很突然,而且太阳在高出地平线后,色彩便迅速消逝.日出持续时间没有日落那么长.日落在太阳还未到达地平线以前,它的云彩效果就开始出现了.而且太阳在落山之后,余辉还会保留一段时间.拍摄日出和日落,都要抓紧时间,尤其是拍日出,更要抓紧,以免失去良机. 
    6. 日出之前,空气湿度大,日出之后,湿度会逐渐降低.因为这时空气中水份大,远景明亮,反差低,景物轮廓的清晰度和色彩饱和度都比较差,空气透视感强.早晨看到的景物好像蒙上一层薄纱,光线比较柔和. 
    日落时,空气湿度低于早晨,空气中水份少,大气透视现象弱.光线显得比较硬,阴影部分的层次不易在照片中表现出来.加用黄滤光镜,可以压暗天空色调,使云霞突出.如加用橙色滤光镜时,效果更为突出.
    7. 拍摄彩色片时,清晨和傍晚的太阳光的光谱成分以红色为主,色温低.拍摄时,可不考虑色温问题,仍选用日光片.因为拍出的照片偏红,正可以描绘日出与日落时的真实色彩情况. 

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--  作者：syhjc
--  发布时间：2004-9-1 11:53:09

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上面是自己搜集到的一些资料,有空的话大家可以看看,希望对大家的摄影水平提高有一定帮助!

以后还会有其他的陆续奉上!也希望大家多多支点!
 

-- 作者：数码手
-- 发布时间：2004-9-1 13:12:02

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@修正一下!!以上是传统摄影的技术,不是数码的,
@数码相机在"胶卷"宽容度和"胶卷"度数,暗室技术与此大不相同!不可以此为标准
@对于色温,数码相机采用白光平衡技术,与传统摄影也大不相同,数码后期修正远远高于传统摄影,可实现后期色温镜修正! 不必像传统那样前期加镜!
@在测光\\焦距\\光圈\\速度上有很多相同之处可以借鉴!!!!经验之处可以借鉴!其他的不可以此为标准!!!请大家阅读时小心借鉴!!!!!!!

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-- 作者：syhjc
-- 发布时间：2004-9-1 13:28:00

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数码技术给摄影理论和技术上带来那些变化
随着数码技术的不断进步和数码技术大踏步的进入寻常百姓家。人们在非常方便使用数码相机的同时，又感到数码技术给传统的摄影理论和摄影技术带来巨大的冲击。许多人们使用了许多年的摄影技术和摄影理论都受到了数码技术的巨大冲击。一下子仿佛不会摄影了，甚至感到连照相机都不会拿了。看不懂数码相机上的标记，看不懂镜头的数据。一时间，好奇、疑惑、恐惧、惧怕、排斥、试探、赞许，全都在心中相互的倾扎。矛盾的心态使得许多人站在数码领域之外观望。数码究竟给摄影带来那些理论和技术上的冲击？我们应如何对待这些冲击？自我应做出那些的应对，应学习那些理论和技术，应放弃那些理论和技术。迫使每一个摄影人都必须仔细的思考。那么数码摄影与传统摄影的理论上的不同有那些？
　　
　　一，成像原理的不同；数码摄影的成像；数码技术的成像是通过CCD或CMOS电子元件记录光信号，并通过二进制的数字构成影象。其表述影象质量的指标也从线对数变成了像素和色彩深度。CCD的像素数就成了决定画质的重要因素。像素数越多，CCD的面积越大，图象质量就越高。数码相机的像素一般都在三四百万像素左右。而传统相机（135相机）的胶片像素就达1200万像素，120相机更可达6500万像素左右。数码相机的精度由二部分组成；像素+色彩深度。 色彩深度（比特）RGB256等于2的8次方。所谓色彩深度，就是每一种颜色色别和灰度的细分程度。其数值越大，精度越高，色彩就越丰富，成像质量就越好。我们可以通过下面的列表可以看到专业相机的像素并没有准专业相机高。但是其色彩深度的数值高于准专业的相机，其图象精度也高于准专业相机。
　　
　　相机机型 像素 RGB
　　D30，D2000 200 36=3×12（12个256）
　　G1 300 24=3×8
　　
　　数码摄影的记录既存储；数码摄影的图象存储是需要两方面的知识。一是存储的硬件知识，二是存储的软件知识。图象的存储介质（硬件）。它主要分三大类：1，以硬盘、软盘为代表的磁性材料。2，以内存为代表的储存芯片。3，以CD-ROM为代表的记录材料。数码相机要求能写，既把拍摄的图象数据记录下来。还要求能读，既计算机能把数码相机记录的图象读取下载。这样的图象数据可达几兆。数码相机现在的存储介质主要是芯片和磁性材料。如内存卡；它包括CF(Flash memory)卡，SM(Smart Media)卡，记忆棒(Memory Stich)。CF卡的容量有4、8、12、16、24、48、64、128、256M等。SM卡的容量有2、4、8、16、32、64、128MB等。记忆棒容量有4、8、16、32、64MB。数码相机还有用硬盘记录图象，这主要运用在专业相机上它的主要特点就是容量大。常见的有160、230、340、520MB等。少量的数码相机还有用可擦写光盘，容量在156到250M不等。早期有使用3.5英寸软盘的，但由于软盘的容量小，体积大读取速度慢。已渐渐的被放弃使用。
　　
　　图象的存储格式（软件）。所谓图象的存储格式，就是用什么方式来记录图象。如我们写字，用铅笔、原珠笔、钢笔还是用毛笔。数码记录图象的方式被叫做存储格式。存储格式决定着记录下来的图象精度、大小、色彩的保真和输出时图象的质量。现在使用的存储格式比较多，但常用的有以下几种：

　　
　　JPG格式；翻译过来的中文意思是：文件交换格式。是目前应用最为广泛的一种图片存储格式。几乎所有得数码相机都支持这种格式。这是一种有损压缩格式，它利用编码技术，祛除人类眼睛对图象不敏感和相识的信息部分，而不出现严重的色彩失真。但由于是经过压缩的，它必然对图象的信息是有损失的，它有可能引起色彩的失真，也不适合打印高质量的图象。但它能释放存储空间，特别适用于网络传输。故广泛的运用于报纸、杂志等对色彩要求不高的印刷业。
　　
　　TIF格式；翻译过来的中文意思是：标记图象文件格式。这种格式是一种无损的压缩格式，其特点是；保存后细节丰富，色彩亮丽不失真，在做图象处理时可支持多通道记录，适合打印高质量的图象。但是，它保存后的容量很大，通常会在1M以上。这就是大多数数码相机不支持这种格式的原因。同时，也是不适用网络传输的原因。
　　
　　BMP格式；翻译过来的中文意思是：比特图格式。他可被多种图象处理软件所支持。它的特点和适用范围与TIF格式差不多。但是它在PHOTSHOP里不支持多通道。
　　
　　二、焦距知识的原则与变化；由于我们已习惯了用135的镜头焦距来表述镜头的特征。对数码相机的镜头数据很不习惯。其实，当我们习惯以后，你就会发现这种表达的原理是一样的。原因是，135相机的底片是24×36mm，而数码相机CCD的面积较小，要达到与135相机一样的视场角就必须向前靠。这样其焦距的数值就变的较小。如5mm等。由于CCD较小CCD的前移，还带来对焦距变化的影响。着在专业相机上的表现尤为突出。在专业相机上（佳能、尼康），有一个比值的问题。就是说有焦距比值数的换算。照相机厂家会告诉你；焦距的比值是1：1.4或1:1.6。这就是说；镜头的焦距数是28mm,装在专业数码相机上，其焦距就变成28mm×1.4等于39.2mm。这对喜欢使用长焦距镜头的人无疑是一件好事。但对常常要用广角的人来说无疑是一种灾难。不管是灾难还是兴事，我们还是要知道这种换算。
　　
　　135相机镜头焦距值=数码相机焦距值×40/CCD芯片对角线长
　　
　　在数码相机上经常会有光学变焦和数码变焦的问题。什么是光学变焦？光学变焦就是光学镜头的变焦，它的清晰度、分辨率都较高。它的优点、缺点从事摄影得人都很清楚。而数码变焦（Digital Zoom）就有一点让人搞不清楚了。所谓数码变焦，就是将用于成像的CCD的中央区域所形成的影象，加以插值放大而成。就相当于，在135胶片中一小部分区域的影象进行放大。其清晰度、颗粒度就可想而知了。无论从理论上讲还是从实际效果上看，数码变焦都不很理想。过高倍率的数码变焦只会使图象变的十分粗劣。
　　
　　三、数码镜头景深的计算；应当讲，从传统相机到数码相机镜头语言变化最大的就是景深的问题。友人说过；当你使用了数码相机以后，也就失去了许多光学镜头的视觉语言。这个视觉语言就是景深。我们在学习景深时的原则还是存在的，但是，却变味很多。你会发现，镜头的景深变的十分深。无法虚化背景。从事摄影多年以来建立起来的镜头感觉，一下子找不到了。当然，从事新闻、纪实摄影的，可以运用大景深，更好的交代环境。
　　
　　造成大景深的原因，还是CCD面积小，距镜头的理论中心点比较近，其焦距小所至。如何建立新的景深概念？有人推荐一经验公式：
　　
　　F（135光圈值）=nF(数码光圈值) n;是数码与135相机焦距值之比
　　
　　例如；一数码相机的镜头焦距是7mm，相当与135相机35mm镜头。它的镜头焦距比值是：n=35/7 ，n=5。当用数码相机F2光圈拍摄时，其景深效果相当于135相机光圈是多少？将已知条件带如公式，5×2=10。既数码相机F2光圈时的景深相当于135相机F10时的景深。
　　
　　由此可知，数码相机一般不适用于虚实对比强烈的题材。拍摄时需要仔细选择背景，以免背景的杂乱影响主体。
　　
　　四、数码摄影的曝光；使用过数码相机的人都会有这样的感觉，在显示屏上的现场光亮度以及艺术用光的安排，与拍摄下来的画面的效果完全不同。总体上是亮度都变大了，反差都减小了。这是什么原因？这里就牵涉到数码摄影的感光曲线和数码摄影的记录光比（感光宽容度）的能力。数码摄影的感光曲线与我们所熟知的胶片的感光曲线是由明显的不同。数码摄影的感光曲线如同一个台阶，这个台阶的形成CCD的特性所决定的。它是把广泛变化的图象信号通过数字转换器,转换成一个分段式的系列,形成如同阶梯式的密度级。每一个色调值(信号)都成为一个数字数据,这个数据是由0和1变成的密码。他的变化趋势呈一条直线。对于一个三比特的转换器的每个像数来说,可有8个不同灰度级的一个数据,可被记录下来。但事实上这些信息至少被分成8比特256个灰度级。高解像率相机后背甚至可达到每个红、绿、蓝、输出可达12个比特4096个灰度级。这个比特灰度级亦被称之为“色彩深度” 对于数码摄影来说,有效的控制影调和色彩,要比胶片摄影实行起来要容易的多。因为我们可以在电脑上对影调和色彩进行再调整，可在拍摄时就没有记录下来当时的影调和色彩，到了电脑上还是无法获得你想要得影调和色彩。但数码摄影与胶片摄影一样也有一个宽容度的问题。

对于数码摄影来讲就是记录景物的亮度范围,是景物的最大亮度与景物的最小亮度之间的间距大小。数码摄影的宽容度值为1∶32， 较彩色片的1∶64，黑白片的1∶128都要小的多。也就是说他的宽容度比较小。这主要是数码摄影的宽容度由于白电平和黑电平的切割，曝光曲线上没有胶片曝光曲线的肩部和趾部的弯曲所至。所谓白电平，就是画面中最亮的部分。超过此线以上的亮度在图象中不能得到区分。黑电平是图象信号中最黑时的视频电压值。黑电平线到视频电压为零这段的画面是黑色的。也是无法分辨细节的，都被表现为同一种黑。只有1—32倍亮度范围内的亮度才能被正确表现出来。在拍摄时如果景物的亮度反差比较大，就有可能失去亮部和暗部的一些细节。自然界广阔的亮度范围被严重的压缩了。
　　
　　知道了数码摄影的宽容度，在摄影棚里的数码摄影布光就要较胶片摄影为难。在现场光数码摄影时，需要选择光线亮度反差较小的部分。
　　
　　五、认识白平衡；在传统摄影里几乎没有这个概念。所谓白平衡，就是在不同的光线条件下，调整好红、绿、蓝三原色的比例，使其混合后成为白色。使摄影系统能在不同的光照条件下得到准确的色彩还原。应当讲这就如我们人眼一样可在不同的色光下辨别固有色。这就如用滤色片校色一样。只是数码相机不是依靠换用滤色片来调整色温，而是利用电路改变不同色光所产生的电信号增益的方法来实现。
　　
　　数码相机白平衡的调整通常有三种模式；自动白平衡，分档设定白平衡，精确设定白平衡（手动设定模式）。不同的相机设有不同调节白平衡的方式。一般的普及型的数码相机大都采用自动白平衡。准专业数码相机大都设有分档设定白平衡。专业的数码相机设有精确白平衡（手动设定模式）。专业数码相机这三种模式的白平衡都拥有，准专业数码相机拥有自动和分档设定白平衡。可根据使用着的不同需要而选用。
　　
　　自动白平衡，是依赖数码相机里的测色温系统，测出红光和蓝光的相对比例。再依据次数据调整曝光，产生红、绿、蓝电信号的增益。自动白平衡最大的优势是；简单、快洁。但有时按它的调整拍摄离准确的色彩还原还相距甚远。有时它还会帮到忙。
　　
　　分档设定白平衡，是按光源种类分和色温值分两类。现在大多数数码相机都是按光源种类分的这类。在相机上分别设有日光、阴天、日光灯、白炽灯、闪光灯的图标档位。拍摄时只需将拍摄时的光源种类和相机上的白平衡档位相吻合就可拍出较为准确的色彩。但由于分设档位少，分设档位的精度不高，在一些特殊光照条件下拍摄就不能准确的记录色彩。按色温分类的白平衡，理论上讲其精度要高于按光源种类分档。但它要求使用者要记住各种光源的色温值，这就给使用者带来极大的麻烦。故用此分档白平衡的相机较少。
　　
　　精确白平衡（手动设定模式），是在拍摄现场光的条件下，用白纸或白色物体充满镜头视野进行白平衡调节。经过这样的调试再拍摄，记录的色彩将是非常准确的这是目前最准确的白平衡调节方式。
　　
　　白平衡的功能给我们摄影带来了许多的便利和意想不到的效果。如摄影棚摄影对灯光的色温要求就可不必那么高。白炽灯下依然可拍出准确的色彩。也不必为日光灯给我们带来的青色而烦恼。我们可以在较高色温条件下设定白平衡，在较低色温情况下拍摄，使画面带上暖色调。反之，也可在低色温条件下设定，在高色温下拍摄也可产生特别的效果。在分档设定白平衡里，也可有意的将光源档与现场光设定不一致，亦可同样的产生不同的艺术效果。
　　
　　六、持机方式的变化，大多数数码相机有两种取景器，这多出来的一种就是液晶显示屏（LCD）。因为它的面积较大，众观性好，清晰、多向性强。一般使用者都用它做取景器。拍摄者可以把相机举过头顶并精确取景，亦可放在地面、伸出窗外进行拍摄。甚至持机对自己进行拍摄。这给拍摄者以极大的方便，以前没法实现的拍摄角度，现在可以轻而易举的实现。但这样就必然带来一个持机方式的改变。传统的持机方式被冲击的东倒西歪。是不是传统的持机方式就一无是处？数码相机的持机方式就没有一点的隐患？传统的持机方式取景方式是比较呆板，但它持机稳，拍摄的图象清晰度高。数码相机持机方式灵活、方便。但由于取景时手伸出去离身体比较远，稳定性比较差。拍摄的图象清晰度不高。为了克服各自的弱点我以为；情况允许的条件下，单反式专业相机关掉显示屏，用传统取景器取景。一来可以持稳相机，二来可以省电。数码相机耗电量大的一个主要方面就是显示屏。业余型、准专业型为了构图准确还是用显示屏为好。因为业余型、准专业型数码相机是旁视取景性视差比较大。此时持机要一手持机，另一手握住持机手的手腕。以加强稳固性（具体姿势如同持手枪射击的姿势）。如有可能，拍摄时使用独脚架来加强稳定性。 

　　
　　七、快捷的传输方式，快捷的传输方式是数码技术的一个重要的组成部分。快捷，是当今保证信息全球化的必备条件。信息的快速流动和交流，促进了社会的发展和进步。图象由于有包容信息量大的特点，在信息传输中有着重要的作用。互联网的建立为图象的高速传输提供了便利的条件。在传输的问题上也有着需要增加的知识。传输包含两个方面的传输。一个是数码相机向电脑的传输，USB的传输功能明显的要高于并口的传输。以后还将有更为快捷的从数码相机向电脑的传输方式。另一个是图象文件在网络中的传输速度，如何使图象信息在网络中快速的到达指定的终端。传输的形式有E-MAIL信箱邮寄，点对点传输。传输方式有；有线传输、无线传输和互联网传输等方式。传输中为了保证图象的质量，用于报纸的图象文件在100-200KB，就可以达到使用的质量。用于杂志的图象文件理论上越大越好，但还是要考虑到文件太大传输速度太慢，文件还是不能太大。用于互联网的图象文件越小越好，因为在显示屏上看图象，显示屏自身的分辨率就不高，用不着选很高的分辨率和很大的文件，就能达到良好的使用效果。文件格式一般选用JPG，TIF，PSD格式。分辨率选用300dpi，画质要求为6-7。熟练使用好宽带网上的快捷传输方式，使的我们有能力加入国际媒体的竟争。传输的快捷亦利于信息的扩散。
　　
　　八、后期加工方式的变化，也称之为编辑处理系统。他的作用是运用计算机和图象处理软件，对图象进行加工处理。就如同传统摄影中的暗房加工制作。所以也有人将其称作为电子暗房。它在影象处理加工手段上所具有的便利、灵活、高效和多能性，以达到了一个令人叹为观止的地步。
　　
　　首先，编辑处理系统能接受不同来源得数码影象信息。如，数码相机拍摄的图象，底片或照片扫描仪输入的图象信息，以及从网上下载的图象信息。其次，可以将数码图象信息在硬盘或光盘上存储，并便于编辑、检索和长期保存。最重要的就是，能对数码影像信息进行加工处理。他以强大的软件为后盾，几乎是无所不能。1，它提供了丰富的加工工具，如工具箱，色彩控制系统，多通道的画面控制等等。2，它具有有力的修改功能，可对数码影象进行修改、校正、剪裁。3，它有强大的编辑功能，对图象进行拷贝、剪贴、放大、缩小、删改、旋转等功能。4，它有各种艺术效果滤镜可供选择使用。使传统的复杂工序演变成鼠标轻轻一点，就可达到自己所要得艺术效果。
　　
　　摄影已从单一的拍摄悄悄的向拍摄加电脑的复合技能上转化。摄影师的创作空间也变的更加广阔。创作手段更加多样化。摄影师越来越多得享受着数码技术的方便和快捷。

作者：syhjc
-- 发布时间：2004-9-1 13:31:42

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减轻数码相机时滞六招儿

随着数码相机生产技术的提高和生产成本的不断降低，500万像素以上的数码相机已经十分普及了。高端专业级数码相机的操作功能已基本接近传统相机了，比如拥有多种曝光补偿，闪光灯操控和变焦控制等，已基本能够满足一些特殊摄影的需求。所以现在选择数码相机的摄影人越来越多，但数码相机相对于传统相机，总还存在着某些不足，其中，数码相机的时滞就是一个比较典型的问题。要避免数码相机时滞，首先我们要明确什么是时滞的含义，我这里所说的数码相机时滞是一个广义的概念，是指所有存在于数码相机拍摄过程中的时间耽搁，包括对焦时间，快门时滞和存储时间。

既然数码相机时滞的组成这个病因我们已基本了解，那么我们可以对症下药了，具体怎样避免数码相机时滞我们可以根据各人的喜好和特点选择不同的方法。

第一招

在选择数码相机的时候我们就应该注意尽量选择快门时滞和存储时间较小的相机。当然，数码相机官方公布的时滞数据是在特定环境下测试得到的，但可以作为对比数据供选购时参考。

第二招

拍摄时尽量不要采用液晶显示屏取景，因为液晶屏显示，是经过数据处理后的图像，一般会比光学取景器需更长的时间。当然，这个方法对于习惯用显示屏取景的人来说可能有些不太适应，但在捕获运动场景的时候，我们也偶尔改变一下自己的习惯。

第三招

对于使用自动对焦方式拍摄的时候，我们可以事先锁定对焦点，或者干脆就取消自动对焦，这样可以减少自动对焦所需要的时间。

第四招

熟悉相机的时滞特性，对被摄物的运动状态有所估计，根据相机时滞的长短，适当提前按下快门以捕捉到拍摄的时机。这个方法在实际拍摄中比较常用，但需要一定的经验，初学者可以多多练习。

第五招

在允许的条件下减小照片的尺寸，降低质量和提高压缩比，这也是提高拍摄速度，减少拍摄延时的一个很好方法，这比较适合拍摄像素较低用于网络浏览的动态照片。

也可以利用数码相式的连拍功能，在短时间内连续拍摄多张照片，将运动物体连续记录下来，最后从多幅照片中挑选出一张拍到的精彩瞬间。不过，在选择连拍模式时，我们也要付出一些时间作为代价，因为相机还要用更多的时间将暂存在高速缓存上的数据写入存储卡中，对我们来说再次按下快门的时间则是更长时间的等待，也就是拍摄延时现象更觉明显了。

第六招

以上方法在一定程度上可缓解“快门时滞”所带来的遗憾。

在选择数码相机时，我们在根据自身需要定位后，除了快门时滞和存储时间等有关参数应该引起重视，还应该注意从打开电源到实际能够拍摄的所需要的时间〔也称相机起动时间〕等指标。大多数民用级相机的说明书或规格表上，对这几项指标不作详细的公布，是有意的回避还是不慎的失误，我们不作评论。反正，在实际使用中，这几项指标严重影响着相机的响应速度，尤其是在对运动场面进行连续抓拍时，这种影响更为显著。

小贴士

何为数码相机时滞？

数码相机时滞包括对焦时间、快门时滞和存储时间，对焦时间是指采用自动对焦的相机，自动对焦所需时间。这个时间耽搁无论是传统胶片相机还是数码相机都存在，所以并不能算是数码相机特有的。

快门时滞是指从按下快门释放按钮到开始曝光中间的这段时间，其实也就是按动快门到能够实际拍摄的时间。传统相机因机械运动需要时间，也有快门时滞，通常说大约是0.05秒，传统相机上可以忽略的快门时滞，到数码相机这里却成了一个通病，相对传统相机来说，数码相机不仅有着机械运动需要的时间，更多了光信号转换成电信号（摸拟信号），电信号再转换成数据的过程。尽管光电转换的时间很短，但数据处理速度受相机所采用的中央处理器速度的影响。如果使用液晶屏取景，则时滞就会更大，因为影像通过镜头、CCD及软件处理之后反映在液晶取景屏上也需要一定时间。所以，快门时滞是影响数码相机时滞的一个主要因素。

存储时间是指拍摄一张照片后，数码相机向存储卡传输数据的时间，这也是数码相机所特有的现象。不过，目前某些高端的数码相机采用缓存的方式基本解决了这个问题，但一般民用数码相机的存储时间还是影响数码相机时滞的一个方面。

作者：syhjc
-- 发布时间：2004-9-1 13:32:47

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为了你的电池更长寿，请仔细阅读

电池和充电器认识误区浅谈
电池和充电器认识误区浅谈 
作者：gumphe 
手机的电池和充电器是一个永恒和共同的话题,永远有争论，永远有迷惑．我不求下面这篇文章能带来什么,只是希望本人的一点小小工作能给大家多一份选择和认识．以下的讨论都是针对手机电池,有些更是只针对锂离子电池,我不想把论题扩大,因为来的都是来讨论手机的.
　　为了便于阅读,小标题列举如下:
　　１．认识记忆效应
　　２．电池需要激活吗
　　３．前三次要充１２小时吗
　　４．充电电池有最佳状态吗
　　５．真的是充电电流越大，充电越快吗
　　６．直充标的输出电流就等于充电电流吗
　　７．循环充放电一次就是少一次寿命吗
　　８．电池容量越高越好吗
　　９．充饱的电池进行存储好吗
　　１０．座充的绿灯亮了以后在多充一个小时有用吗
　　１１．座充充电比直充饱吗
　　
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　　１．认识记忆效应
　　电池记忆效应是指电池的可逆失效,即电池失效后可重新回复的性能.记忆效应是指电池长时间经受特定的工作循环后,自动保持这一特定的倾向.这个最早定义在镍镉电池,镍镉的袋式电池不存在记忆效应,烧结式电池有记忆效应.而现在的镍金属氢(俗称镍氢)电池不受这个记忆效应定义的约束.
　　因为现代镍镉电池工艺的改进,上述的记忆效应已经大幅度的降低,而另外一种现象替换了这个定义,就是镍基电池的"晶格化",通常情况,镍镉电池受这两种效应的综合影响,而镍氢电池则只受"晶格化"记忆效应的影响,而且影响较镍镉电池的为小.
　　在实际应用中,消除记忆效应的方法有严格的规范和一个操作流程.操作不当会适得其反.
　　对于镍镉电池,正常的维护是定期深放电:平均每使用一个月(或30次循环)进行一次深放电(放电到1.0V/每节,老外称之为exercise),平常使用是尽量用光电池或用到关机等手段可以缓解记忆效应的形成,但这个不是exercise,因为仪器(如手机)是不会用到1.0V/每节才关机的,必须要专门的设备或线路来完成这项工作,幸好许多镍氢电池的充电器都带有这个功能.
　　对于长期没有进行exercise的镍镉电池,会因为记忆效应的累计,无法用exercise进行容量回复,这时则需要更深的放电(老外称recondition),这是一种用很小的电流长时间对电池放电到0.4V每节的一个过程,需要专业的设备进行.
　　对于镍氢电池,exercise进行的频率大概每三个月一次即可有效的缓解记忆效应.因为镍氢电池的循环寿命远远低于镍镉电池,几乎用不到recondition这个方法.
　　▲建议1:每次充电以前对电池放电是没有必要,而且是有害的,因为电池的使用寿命无谓的减短了.
　　▲建议2:用一个电阻接电池的正负极进行放电是不可取的,电流没法控制,容易过放到0V,甚至导致串联电池组的电池极性反转.
　　〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓
　　２．电池需要激活吗
　　回答是电池需要激活,但这不是用户的要做的事.我参观过锂离子电池的生产厂,锂离子电池在出厂以前要经过如下过程:
　　锂离子电池壳灌输电解液---封口----化成,就是恒压充电,然后放电,如此进行几个循环,使电极充分浸润电解液,充分活化,以容量达到要求为止,这个就是激活过程---分容,就是测试电池的容量选取不同性能(容量)的电池进行归类,划分电池的等级,进行容量匹配等.这样出来的锂离子电池到用户手上已经是激活过的了.我们大家常用的镍镉电池和镍氢电池也是如此化成激活以后才出厂的.其中有些电池的激活过程需要电池处于开口状态,激活以后再封口,这个工序也只可能有电芯生产厂家来完成了.
　　这里存在一个问题,就是电池厂出厂的电池到用户手上,这个时间有时会很长,短则1个月,长则半年,这个时候,因为电池电极材料会钝化,所以厂家建议初次使用的电池最好进行3~5次完全充放过程,以便消除电极材料的钝化,达到最大容量.

　　在2001年颁布的三个关于镍氢.镍镉和锂离子电池的国标中,其初始容量的检测均有明确规定,对电池可以进行5次深充深放,当有一次符合规定时,试验即可停止.这很好的解释了我说的这个现象.
　　★那么称之为"第二次激活"也是可以的,用户初次使用的"新"电池尽量进行几次深充放循环.
　　●然而据我的测试(针对锂离子电池),存储期在1~3个月之内的锂离子电池, 对它进行深充深放的循环处理,其容量提高现象几乎不存在.(我在专题讨论区有关于电池激活的测试报告)
　　〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓
　　３．前三次要充１２小时吗
　　这个问题是紧扣上面的电池激活问题的,姑且设出厂的电池到用户手上有电极钝化现象,为了激活电池进行深充深放电循环3次.其实这个问题转化为深充是不是就是要充12个小时的问题.那么我的另一片文章"论手机电池的充电时间"已经回答了这个问题.
　　★★★答案是不需要充１２小时.
　　早期的手机镍氢电池因为需要补充和涓流充电过程,要达到最完美的充饱状态,可能需要5个小时左右,但是也是不需要12个小时的.而锂离子电池的恒流恒压充电特性更是决定了它的深充电时间无需12个小时.
　　
　　对于锂离子电池有人会问,既然恒压阶段锂离子电池的电流逐渐减小,是不是当电流小到无穷小的时候才是真正的深充.我曾经画出恒压阶段电流减小对时间的曲线,对它进行多次曲线拟合,发现这个曲线可以用1/x的函数方式接近与零电流,实际测试时因为锂离子电池本身存在的自放电现象,这个零电流是永远不可能到达的.
　　以600mAh的电池为例,设置截至电流为0.01C(即6mA),它的1C充电时间不超过150分钟,那么设置截至电流为0.001C(即0.6mA),它的充电时间可能为10小时---这个因为仪器精度的问题,已经无法精确获得,但是从0.01C到0.001C获的容量经计算仅为1.7mAh,以多用的7个多小时来换取这仅仅的千分之三不到的容量是没有任何实际意义的.
　　
　　何况,还有其它的充电方式,比如脉冲充电方式使锂离子电池来达到4.2V的限制电压,它根本没有截止最小电流判断阶段,一般150分钟后它就是100%充饱了.许多手机都是用脉冲充电方式的．
　　
　　有人曾经用手机显示充饱后,再用座充进行充电来确认手机的充饱程度,这个测试方法欠严谨.
　　首先座充显示绿灯不是检测真正充饱与否的一个依据.
　　★★检测锂离子电池充饱与否的唯一最终的方法就是测试在不充电(也不放电)状态时的锂离子电池的电压.
　　所谓恒压阶段电流减小其真正的目的就是逐渐减小在电池内阻上因充电电流而产生的附加电压,当电流小到0.01C,比如6mA,这个电流乘与电池内阻(一般在200毫欧之内)仅为1mV,可以认为这时的电压就是无电流状态的电池电压.
　　其次,手机的基准电压不一定等于座充的基准电压,手机认为充饱的电池到了座充上,座充却不认为已经充饱,却继续进行充电.
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　　４．充电电池有最佳状态吗
　　有一种说法就是，充电电池使用得当，会在某一段循环范围出现最佳的状态，就是容量最大．这个要分情况，密封的镍氢电池和镍镉电池，如果使用得当（比如定期的维护，防止记忆效应的产生和累计），一般会在１００～２００个循环处达到其容量的最大值，比如出厂容量为1000mAh的镍氢电池用了120次循环后,其容量有可能达到1100mAh．几乎所有的日本镍氢电池生产商的技术规格书中描述镍基电池的循环特性的图上我都能看到这样的描述．
　　★镍基电池有最佳状态,一般在100~200循环次数之间达到其最大容量
　　对于液态锂离子电池，却根本不存在这样一个循环容量的驼峰现象，从锂离子电池出厂到最终电池报废为止，其容量的表现就是用一次少一次．我在对锂离子电池做循环性能的时候也从来没有看到过有容量回升的迹象．
　　★锂离子电池没有最佳状态.
　　值得一提的是,锂离子电池更容易受环境温度的变化而表现不同的性能,在25~40度的环境温度会表现其最好性能,而低温或高温状态,他的性能就大打折扣了.要使你的锂离子电池充分展现它的容量,一定要细心的注意使用环境,防止高低温现象,比如手机放在汽车的前台上,中午的太阳直射很容易就可以使其超过60度,北方的用户的电池待机时间,同等网络情况下,就没有南方的用户长了.

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　　５．真的是充电电流越大，充电越快吗
　　"论手机电池的充电时间"一文中已经讲了这个问题,对于恒流充电的镍基电池,可以这么说,而对应锂离子电池,这个是不完全正确的。
　　★★对于锂离子电池的充电，在一定电流范围内(1.5C~0.5C),提高恒流恒压充电方式的恒流电流值,并不能缩短充饱锂离子电池的时间.
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　　６．直充标的输出电流就等于充电电流吗
　　这就要讨论手机的充电方式了,对于充电管理在手机里面的,设定同样一个直充(实际应称为电源适配器)的输出如:5.3V 600mA
　　
　　A.充电管理是开关方式(高频脉宽调整PWM方式),这个充电方式,手机并没有完全利用直充的输出能力,直充工作在恒压段,输出5.3V,此时真正的充电电流由手机的充电管理进行调整,而且肯定要小于600mA,一般在300~400mA.这个时候,大家看到的直充的输出电流就不是手机的充电电流.比如motorola的许多直充其输出为5.0V 1A,真正对电池充电的也就用到了500mA足矣,因为手机的电池容量也不过580mAh.
　　★这时直充上标的输出电流就不等于实际充电电流
　　
　　B.充电管理为脉冲方式的,这个充电方式,手机完全利用了直充的限流电流,就是用了600mA在电池上,这个时候,直充的输出电流就是充电电流了.
　　当然以上的都是指在锂离子电池的恒流阶段或镍氢电池的充电而言.
　　
　　如果手机没有充电管理,把充电的管理移到了直充上,比如许多的CDMA手机都是如此,这个就没什么好说的,它的输出写的很明白,比如输出:4.2V 500mA,这个就是锂离子电池恒流恒压两个数据了
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　　７．循环充放电一次就是少一次寿命吗
　　循环就是使用,我们是在使用电池,关心的是使用的时间,为了衡量充电电池的到底可以使用多长时间这样一个性能,就规定了循环次数的定义.实际的用户使用千变万化,因为条件不同的试验是没有可比性的,要有比较就必须规范循环寿命的定义.
　　国标如是规定锂离子电池的循环寿命测试条件及要求:在25度室温条件下以恒流恒压方式1C的充电制度充电150分钟,以恒流1C的放电制度放电到2.75V截止为一次循环.当有一次放电时间小于36分钟时试验结束,循环次数必须大于300次.
　　解释:
　　A.这个定义规定了循环寿命的测试是以深充深放方式进行的
　　B.规定了循环寿命按照这个模式执行后必须超过300次以后容量仍然有60%以上
　　实际上,不同的循环制度得到的循环次数是截然不同的,比如以上其它的条件不变,仅仅把4.2V的恒压电压改为4.1V的恒压电压对同一个型号的电池进行循环寿命测试,这样这个电池就已经不是深充方式了,最后测试得到循环寿命次数可以提高近60%.那么如果把截止电压提高到3.9V进行测试,其循环次数应该可以增加数倍.
　　这个关于循环一次就少一次寿命的说法已经有许多友人进行了讨论,我只是补充说明一下而已,大家在谈论循环次数的时候不能忽视循环的条件,
　　●抛开规则谈论循环次数是没有任何意义的,因为循环次数是检测电池寿命的手段,而不是目的!
　　
　　▲误区:许多人喜欢把手机锂离子电池用到自动关机再充电.这个完全没有必要.
　　实际上,用户不可能按照国标测试模式对电池进行使用,没有一个手机会在2.75V才关机,而其放电模式也不是大电流恒流放电,而是GSM的脉冲放电和平时的小电流放电混合的方式.
　　有另外一种关于循环寿命的衡量方法,就是时间.有专家提出一般民用的锂离子电池的寿命是2~3年,结合实际的情况,比如以60%的容量为寿命的终止,加上锂离子电池的时效作用(参考第９点),用时间来表述循环寿命我认为更为合理.
　　铅蓄电池的充电机理就类似与锂离子电池,是限流限压方式,使用的方式就是浅充浅放,他的寿命表述就是时间,没有次数,比如10年.
　　★★★所以,对于锂离子电池,没有必要用到关机再充电,锂离子电池本来就适合用随时充电的方式进行使用,这也是他针对镍氢电池的最大优势之一,请大家善加利用这个特性.

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　　８．电池容量越高越好吗
　　不同型号(特别是不同体积)的电池,他的容量越高,提供使用的时间越长.抛开体积和重量的因素,当然容量越高越好.
　　但是同样的电池型号,标称容量(比如600mAh)也相同,实际测的初始容量不同:比如一个为660mAh,另一个是605mAh,那么660mAh的就比605mAh的好吗.
　　实际情况可能是容量高的是因为电极材料中多了增加初始容量的东西,而减少了电极稳定用的东西,其结果就是循环使用几十次以后,容量高的电池迅速容量衰竭,而容量低的电池却依然坚挺.许多国内的电芯厂家往往以这个方式来获得高容量的电池.而用户使用半年以后待机时间却是差得一塌糊涂.
　　民用的那些AA镍氢电池(就是五号电池),一般是1400mAh,却也有标超高容量的(1600mAh),道理也是一样.
　　★提高容量的代价就是牺牲循环寿命,厂家不在电池材料的改性上下文章,是不可能真正"提高"电池容量的.
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　　９．充饱的电池进行存储好吗
　　锂离子电池有一个特性非常不好,就是锂离子电池的时效(或称老化,老外称为aging),就是锂离子电池在存储一段时间后,即使不进行循环使用,其部分容量也会永久的丧失,这是因为锂离子电池的正负极材料从一出厂就已经开始了它的衰竭历程.不同的温度和电池充饱状态,其时效后果不同,以下数据摘自参考文献[1],以容量的百分比形式列出:
　　
　　存储温度--40%充电状态-------100%充电状态
　　0度-------98%(一年以后)-----94%(一年以后)
　　25度------96%(一年以后)-----80%(一年以后)
　　40度------85%(一年以后)-----65%(一年以后)
　　60度------75%(一年以后)-----60%(3个月以后)
　　
　　由此可见,存储温度越高和电池充的越饱,其容量损失就越厉害.所以不推荐长期的保存锂离子电池,反之,厂家应该象对待腐烂的食物一样将其回收.用户要密切留意电池的生产日期.
　　★如果用户手中有闲置的电池,那么专家推荐的存储条件为充电水平是40%,存储温度低于15度或更低.
　　而镍氢电池和镍镉电池则几乎不受这个时效作用,长期存储的镍基电池在进行几个深充深放以后就可以恢复其原始容量了.
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　　１０．座充的绿灯亮了以后在多充一个小时有用吗
　　绿灯只是一个指示,真正充饱与否在于座充对电池充电过程的控制和判断.以4.2V的锂离子电池为例讨论这个问题.
　　首先是控制,控制对电池的输出是先恒流,后恒压(电流逐渐减小).
　　然后是判断,判断电流小于某个电流值时,显示绿灯,因为模数转换的精度和本身的电压精度是受限制的,座充通常设定这个电流值为50mA,此时显示绿灯,那么电池确实离它真正的充饱还有10%不到(据我所测,现在的锂离子电池以50mA截止充电的话,其容量已经可以达到95%,充电接受能力大大提高).现在的问题是座充接下去在干什么:
　　A.如果接下去,座充彻底关断充电回路,没有继续进行恒压充电,那么在座充上再放置10个小时也是于事无补.许多的座充设计方案就是这样的,比如TI(德州仪器)的BQ2057系列充电芯片,linear(凌特)的LT1800系列都是如此.
　　B.座充继续进行恒压充电,并严格控制电压不超出4.2V,无疑再多充一个小时,确实可以增加电池的容量.
　　C.座充继续充电,但是它的电流控制很糟糕,不小心就使电池超出了4.2V,而且继续往上跑.因为锂离子电池不能吸收任何过充.持续对电池施加电流,就会造成这个后果,那么过充就发生了.这个当然是设计不好的座充,比如常见的即可充锂离子电池又可充镍氢电池的十几块钱的"蛋充".
　　D.还有一种充电管理芯片,比如maxim(美信)的1679芯片,与许多手机充电管理相同,它采用脉冲方式充电,它在显示绿灯的时候,就是锂离子电池已经100%充饱了,当然再放置一个小时,它也不会过充,显然又是在做无用功.
　　
　　用户实际上不知道绿灯亮了以后座充到底在干什么,A或B或D,都有可能,座充说明书不写这些东西的.排除不合格的座充,我们其实应该相信合格和原装的座充,绿灯亮着的话,为什么不取下来用呢?这对用户实际没有什么太大的影响,充的不饱又不影响循环寿命(如上第７点所述),95%的容量也是可以接受的.除非有爱好者能深入分析自己的座充到底是以那种方式的在充电,否则我们不妨------
　　★亮绿灯后就取下来用.
　　
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　　１１．座充充电比直充饱吗
　　看完了前面的婆婆***话,这个问题就是最好回答的了,问题的实质就是充电方式的区别.
　　★不存在座充一定比直充充的饱的说法,也不存在直充一定比座充充的饱的说法.重要的是它们的充电方式是不是能最快最大的充饱电池.
　　
　　小节
　　能看到这里,说明网友您对我的文章很感兴趣,谢谢.其中因笔误和本人的认识有限,肯定有错误或不全之处,欢迎大家讨论.对于这篇文章,本人保留对所有观点的解释权.
　　2002-6-27夜.
　　
　　※参考文献※
　　[1] battery in a portable world,加拿大cadex公司技术参考书
　　[2]化学电源--电池原理及制造技术,郭炳昆等著,中南工业大学出版社
　　[3]NiMH rechargerble batteries TECHNICAL HANDBOOK,东芝镍氢电池技术手册
　　[4]twicell engineering handbook,三洋镍氢电池技术手册
　　[5]Lithiom ion engineering handbook,三洋锂离子电池技术手册
　　[6~8]镍镉,镍氢和锂离子电池的三个国标,2001年1月1日颁布

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