代表德国吧送给羊MM的礼物！:)_彩色吧

舍勒的幽灵	1楼谢谢小羊一直以来对德国吧的支持。某鬼送张喜欢的音乐给你，祝开心！

舍勒的幽灵

2楼

杨小琳--《绿蓑衣》下载

专辑名称：绿蓑衣
歌　　手：杨小琳
作曲、指挥：吴旋
语　　言：国语
唱片公司：雨果
发行日期： 2005-6-11

简介:

犹如原野清风－新古典主义－杨小琳《绿蓑衣》

《绿蓑衣》全碟歌词全部采用中国古代诗词经赋，从《诗经》到李清照的一剪梅，无不散发出浓厚的中国古典文学的清雅风韵。记得邓丽君也曾出过一张类似风格的唱片，相比之下水准略逊一筹。《绿蓑衣》的新意还在于配器中西结合，以二胡、古筝、笛子、琵琶等民族乐器为主，辅以电子合成器、MIDI和管弦乐团，融古风与现代于一炉，炮制出一道古典流行曲的大餐。《绿蓑衣》在吸取西方作曲手法的同时，坚持了中国传统音乐的神髓。杨小琳当然是其中最闪亮的部分，她的演唱具有一种高洁的气质，清丽出众，飘然若仙。这张唱片已经超越了语言所能描绘的范畴，仿佛时空中架起的一座桥梁，让博大精深的中国儒家文化在现代文明中焕发出绚丽的光彩。

吴旋的音乐，就更具体地运用了中西音乐文化的特色，和计算机电子科技，与传统乐器相互结合的效果，达到了将外国种种音乐与非音乐元素兼收并蓄，加以有效发挥的作用。

　　杨小琳，出生于江南水城，祖母是日本人。酷爱中国古典文化，擅唱、写诗、书法和弹筝，一九九三年赢得江苏省名流杯演唱大赛冠军。集东方古典高雅的气质与西方不羁脱俗的个性，其演唱风格飘逸清新，赋有先人之灵性和新世纪人类的感性。

羊小囡

5楼

太好了，谢谢舍勒GG！

咩~~~~~~~~~~~~~~~~！

舍勒的幽灵

6楼

不客气！晚安!:)

施米特的弟子

8楼

小羊别哭

晚上我再发上来

舍勒的幽灵

9楼

舍勒的幽灵

10楼

右键－－>目标另存为

羊小囡

11楼

嗯！我已将网址存在电脑中，慢慢下载，这下就不怕百度系统的电子警察半夜来黑贴子了！

羊小囡

12楼

【卜算子】

李之仪

我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负思量意。

【注释】

①已：完结。

【评解】

同住长江边，同饮长江水，却因相隔两地而不能相见，此情如水长流不息，此恨绵绵终无绝期。只能对空遥祝君心永似我心，彼此不负相思情意。语极平常，感情却深沉真挚。设想很别致，深得民歌风味，以情语见长。

【集评】

毛晋《姑溪词跋》：姑溪词多次韵，小令更长于淡语、景语、情语。
至若“我住长江头”云云，直是古乐府俊语矣。
《唐宋词鉴赏集》：李之仪的这首词，是一阕歌颂坚贞爱情的恋歌。
有较高的艺术性，很耐人寻味。
薛砺若《宋词通论》：李之仪的词，很隽美俏丽，另具一个独特的风调。他的《卜算子》，写得极质朴晶美，宛如《子夜歌》与《古诗十九首》的真挚可爱。
--引自惠淇源《婉约词》

本作的韵脚是：五尾；可"四纸五尾八荠十贿[半] / 四置五未八霁九泰[半]十一队[半]"通押。

我住长江头，君住长江尾。
●●⊙○○ ○●⊙○▲
日日思君不见君，共饮长江水。
●●⊙○⊙●○ ⊙●⊙○▲

此水几时休，此恨何时已。
●●⊙○○ ●●○○▲
只愿君心似我心，定不负思量意。
●●○○●●○ ●⊙●⊙⊙▲

【作者小传】：
李之仪（1038－1117），字端叔，自号姑溪居士，沧州无棣（今山东境内）人。宋神宗三年进士，后从苏轼于定州幕府。徽宗初因故获罪，被编管太平州（今安徽当涂县），终朝请大夫。有《姑溪词》。

羊小囡

13楼

【生查子】

朱淑真

去年元夜[1]时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。

【注释】：
[1]元夜：农历正月十五夜，即元宵节，也称上元节。

　　按：此词一说欧阳修作，但《六一词》与其它词集互杂极多，不足为凭。力辩此词非朱淑真所作者如《四库提要》，乃出于保全淑真“名节”，卫道士心态，何足道哉！细赏此词，似非六一居士手笔，实乃断肠之声。淑真另有一首《元夜诗》，可与此词互看：“火烛银花触目红，揭天吹鼓斗春风。新欢入手愁忙里，旧事惊心忆梦中。但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。赏灯那待工夫醉，未必明年此会同。”

　　词以灵光独运的艺术构思，使今与昔、悲与欢互相交织、前后映照，从而巧妙地抒写了物是人非、不堪回首之感。
　　上片追忆去年元夜的欢会。“花市灯如昼”，极写元宵灯火辉煌。自唐代起，就有元夜张灯、观灯的习俗，至宋而其风益盛。孟元老《东京梦华录》卷六记灯市景象云“灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉”。可知，“花市灯如昼”乃状其实况，略无夸饰。但描写灯市不过是为了展示欢会的时空背景，因而一笔带过，不多着力。
　　“月上柳梢头”二句含“宾”就“主”，再现那令人沉醉的情景。“黄昏后”，交待主人公与其情侣相会的时间。“月上柳梢头”，既是对“黄昏后”这一时间概念的形象示现，也是对男女主人公欢会的环境的补充描绘——明月皎皎，垂柳依依，是那样富于诗情画意。“人
约”，点出男女主人公并非邂逅灯市，而是早有密约。这表明他们即便尚未私订终身，至少也彼此倾心。
　　值得称道的是，作者没有正面涉笔他们相会前的心驰神往，见面后的欢声笑语以及分手后时的意乱情迷，而仅用一句“人约黄昏后”提示，深得艺术三昧。
　　下片抒写今年元夜重临故地，不见伊人的感伤。“月与灯依旧”，说明景物与去年一般无二，照样月光普照，华灯齐放。但风景无殊，人事全异。“不见去年人”二句情绪一落千丈：去年莺俦燕侣，对诉衷肠，今年孤身支影，徒忆前盟，主人公怎能不抚今思昔，泪下如注。因何“不见”，一字不及，或话有难言之隐，或许故意留下悬念。全词的艺术构思近似于唐人崔护的《游城南》诗（去年今日此门中），却较崔诗更见语言的回环错综之美，也更具民歌风味。

本作的韵脚是：二十六宥；可"二十五有 / 二十六宥"通押。

去年元夜[1]时，花市灯如昼。
●○○●○ ○●○⊙▲
月上柳梢头，人约黄昏后。
●●●○○ ○●○○▲

今年元夜时，月与灯依旧。
○○○●○ ●●○○▲
不见去年人，泪湿春衫袖。
⊙●●○○ ●●○○▲

【作者小传】：
朱淑真，宋女作家。号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人。祖籍歙州（州治今安徽歙县），南宋初年时在世。生于仕宦家庭，相传因婚嫁不满，抑郁而终。能画，通音律。词多幽怨，流于感伤。也能诗。有诗集《断肠集》、词集《断肠词》。《断肠集》有宋郑元佐注本。（《辞海》1989年版）

断肠词：词集名。南宋朱淑真作。一卷。淑真为钱塘（今浙江杭州）女子，因自伤身世，故以“断肠”名其词。有明毛晋汲古阁课《诗词杂俎》本、清王鹏运《四印斋所刻词》本等。（同上书）

淑真钱塘人，幼警惠，善读书，工诗，风流蕴藉。早年，父母无识，嫁市井民家。淑真抑郁不得志，抱恚而死。父母复以佛法并其平生著作荼毗之。临安王唐佐为之立传。宛陵魏端礼辑其诗词，名曰《断肠集》。（明·田汝成《西湖游览志》）

顺治辛卯，有云间客扶乩于片石居。一士以休咎问，乩书曰：“非余所知。”士问仙来何处，书曰：“儿家原住古钱塘，曾有诗篇号断肠。”士问仙为何氏，书曰：“犹传小字在词场。”士不知《断肠集》谁氏作也，见曰“儿家”，意其女郎也，曰：“仙得非苏小小乎？”书曰：“漫把若兰方淑士，”曰：“然则李易安乎？”书曰：“须知清照易贞娘，朱颜说与任君详。”士方悟为朱淑真，故随问随答，即成浣溪沙一阕。随又拜祝，再求珠玉。乩又书曰：“转眼已无桃李，又见荼蘼绽蕊。偶尔话三生，不觉日移阶晷。去矣去矣，叹惜春光似水。”乩遂不动。或疑客所为，知之者谓客只知扶乩，非知文者。（《湖壖杂记》）

羊小囡

14楼

【采葛】

诗经先秦

彼采葛兮，一日不见，如三月兮！

彼采萧兮，一日不见，如三秋兮！

彼采艾兮，一日不见，如三岁兮！

【注释】：

采葛：采葛之女

彼采葛兮，一日不见，如三月兮！
●●●△ ⊙⊙●△

彼采萧兮，一日不见，如三秋兮！
●●○○ ●●⊙● ⊙⊙○△

彼采艾兮，一日不见，如三岁兮！
●●●○ ●●⊙● ⊙⊙●△

【作者小传】：
《诗经》约在公元前六世纪中叶编纂成书，据说是由儒家创始人孔子编定的。它是我国第一部诗歌总集，共收作品三百零五篇，分为“风”、“雅”、“颂”三部分，都因音乐得名。“风”是地方乐调，收录当时十五国的民歌；“雅”分大、小雅，多为贵族所作的乐章；“颂”是用于宗庙祭祀的乐歌。

羊小囡

15楼

【渔歌子】

张志和

西塞山前白鹭飞，
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，
绿蓑衣，
斜风细雨不须归。

【注释】：
[1]西塞山：即道士矶，在湖北大冶县长江边。
[2]鳜（音贵）鱼：俗称“花鱼”、“桂鱼”。
[3]箬笠：用竹篾编成的斗笠。

此调原为唐教坊曲，又名《渔父》。分单调、双调二体。单调二十七字，平韵，以张氏此调最为著名。双调，五十字，仄韵。
　　此词在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了作者爱自由、爱自然的情怀。
　　词中更吸引我们的不是一蓑风雨，从容自适的渔父，而是江乡二月桃花汛期间春江水涨、烟雨迷蒙的图景。雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两岸红桃，色泽鲜明但又显得柔和，气氛宁静但又充满活力。而这既体现了作者的艺术匠心，也反映了他高远、冲澹、悠然脱俗的意趣。此词吟成后，不仅一时唱和者甚众，而且还流播海外，为东邻日本的汉诗作者开启了填词门径，嵯峨天皇的《渔歌子》五首及其臣僚的奉和之作七首，即以此词为蓝本改制而成。
　　又，旧注都以西塞山在湖州，恐非是。张氏《渔歌子》词共五首，分咏西塞山、钓台、松江、雪溪、青草湖，泛言江湖渔钓之乐，其地都不在湖州。当依陆游《入蜀记》所说，西塞山即鄂州的道士矶：“矶一名西塞山，即玄真子《渔父辞》所谓‘西塞山前白鹭风’者。”苏轼谪居黄州时，曾游其地，有云：“元真语极清丽，恨其曲度不传，加其语以《浣溪沙》歌之。”（徐俯《鹧鸪天》词跋，见《乐府雅词》卷中）苏轼《浣溪沙》词：“西塞山前白鹭飞，散花洲外片帆微。”散花洲即在长江之中，与西塞山相对。徐俯《鹧鸪天》词：“西塞山前白鹭飞，桃花流水镢鱼肥。朝廷若觅元真子，晴在长江理钓丝。”亦以西塞山在长江边。
　　这首词虽色彩鲜明，初看也只是一幅风景画而已，为什么千古传诵，回味无穷？原来在这青山绿水中，还有一位超脱名利的渔父在，他把自己融化在大自然中，自乐其乐，无复风波之患。而古往今来，多少人在尘世的风波中颠颠簸簸，或者经历过狂风暴雨，或者受不了凄风苦雨，很少有时间领略人生的乐趣，忽然面对着这不须害怕不须愁的斜风细雨，能不别有一番感慨？

本作的韵脚是：五微；可"四支五微八齐十灰[半]"通押。

西塞山前白鹭飞，[1]
○●○○●●○
桃花流水鳜鱼肥。[2]
○○○●●○△
青箬笠，[3]
○●●
绿蓑衣，
●○⊙
斜风细雨不须归。
○○●●⊙○△

【作者小传】：
张志和的生卒年不详。他原名龟龄，字子同，金华人。曾上书朝廷，为唐肃宗赏识，供奉翰林。后因事贬谪，遇赦归隐，自号烟波钓徒。著书亦名《玄真子》。他的《渔父》词，只就七绝略加变化，音节和情趣就颇新鲜，可见近体诗盛行几百年后，也要有点变化了。苏轼最赏识其中“西塞山前白鹭飞”一首，两次摘句引入自己的词中。传到日本，嵯峨天皇和亲贵们纷纷仿作。

羊小囡

16楼

【江南】

汉无名氏

江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

本作的韵脚是：一先；可"十三元(半)十四寒十五删一先"通押。

江南可采莲，莲叶何田田。
○○●●△ ○●○○△
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
○⊙○●○ ○⊙○●○ ○⊙○●○
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
○⊙○●○ ○⊙○●▲

羊小囡

17楼

【浣溪沙】

晏殊

一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台，
夕阳西下几时回。

无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。

【注释】：
[1]“去年”句：语本唐人邓谷《和知己秋日伤怀》诗“流水歌声共不回，去年天气旧池台”。
[2]香径：花园里的小路。

　　这是晏殊词中最为脍灸人口的篇章。词的上片通过对眼前景物的咏叹，将怀旧之感、伤今之情与惜时之意交织、融合在一起。“一曲新词酒一杯”，所展示的是“对酒当歌”的情景，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。的确，作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者习于问津、也乐于问津的娱情遣兴方式之一。然而在作者的记忆中，最难忘怀的却是去年的那次歌宴。“去年天气”句，点出眼前的阳春烟景既与去年无异，而作者置身的亭台也恰好是昔日饮酒听歌的场所。故地重临，怀旧自不可免。此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。这样，作者纵然襟怀冲澹，又怎能没有些微的伤感呢？“夕阳西下”句，不仅是惋惜时光的匆匆流逝，同时也是慨叹昔日与伊人同乐的情景已一去不返。细味“几时回”三字，所折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。
　　下片仍以融情于景的笔法申发前意。“无可奈何”二句，属对工切，声韵和谐，寓意深婉，一向称为名对。唯其如此，作者既用于此词，又用于《示张寺丞王校勘》一诗。上句对春光的流逝示惋惜之情，下句对巢燕的归来兴怀旧之感。人间生死，同花开花落一样，不由自主，所以说“无何奈何”。旧地重游，前尘影事，若幻若真，所以说“似曾相识”。渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。因此，此词不但以词境胜，还兼以理致胜。后来苏轼的词，就大畅此风了。

【集评】

杨慎《词品》：“无可奈何”二语工丽，天然奇遇。
卓人月《词统》：实处易工，虚处难工，对法之妙无两。
沈际飞《草堂诗余正集》：“无可奈何花落去”，律诗俊语也，然自是天成一段词，
著诗不得。
唐圭璋《唐宋词简释》：此词谐不邻俗，婉不嫌弱。明为怀人，而通体不着一怀人
之语，但以景衬情。上片三句，因今思昔。现时景象，记得与昔时无殊。天气也，亭台
也，夕阳也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故骤触此景，即引起离索之感。
“无可”两句，属对工整，最为昔人所称。盖既伤花落，又喜燕归，燕归而人不归，终
令人抑郁不欢。小园香径，惟有独自徘徊而已。余味殊隽永。

本作的韵脚是：十一队；可"四支五微八齐十灰[半]"通押。

一曲新词酒一杯，
●●○○●●○
去年天气旧亭台，[1]
●○○●●○○
夕阳西下几时回。
●○○●○○△

无可奈何花落去，
○●●○○●●
似曾相识燕归来。
●○⊙●⊙○△
小园香径独徘徊。[2]
●○○●●○△

【作者小传】：
晏殊(991－1055)字同叔，临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。《浣溪沙》中“无可奉告花落去，似曾相似燕归来”二句，传诵颇广。原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。又编有类书《类要》，今存残本。

羊小囡

18楼

【一剪梅】

李清照

红耦香残玉蕈秋，
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头，却上心头。

【注释】

①玉簟：光华如玉的席子。
②雁字：指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传雁能传书。

【评解】

这是一首抒写离情别绪的词，重在写别后的相思之情。上片虽没有一个离情别绪的
字眼，却句句包孕，极为含蓄。下片则是直抒相思与别愁。词以浅近明白的语言，表达
深思挚爱之情，缠绵感人。全词轻柔自然，歇拍三句尤为行家称赏。

【集评】

伊士珍《琅嬛记》：易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书
《一剪梅》词以送之。
王灼《碧鸡漫志》：易安作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。

本作的韵脚是：十一尤；可"十一尤"通押。

红耦香残玉蕈秋，
○●○○●⊙○
轻解罗裳，独上兰舟。
⊙●○○ ●●○△
云中谁寄锦书来？
○⊙○●●○△
雁字回时，月满西楼。
●●⊙○ ●●○△

花自飘零水自流。
○●○○●●△
一种相思，两处闲愁。
●●⊙⊙ ●●⊙△
此情无计可消除。
●○○●●○△
才下眉头，却上心头。
○●○○ ●●○△

【作者小传】：
李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。

父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》1989年版）

柴门临水

19楼

呵呵，没想楼主和阿羊皆喜此CD～
此专辑我也有，杨小琳的专辑我最喜欢的就是这张了，哈哈～

羊小囡

20楼

小羊诞生在 [ 红楼梦吧 ] ，一直以来都当那里是自己的家，我在这个家有一群好兄弟姊妹，淑丫头、猪阿唐、心境的宽容、轩辕圣民、东风一梦、近江君、婉菲、柴门临水、奔向光芒、吴易统、孤骑定天下、钩翼夫人、小乖小乖的金妮、海角赤魂、惜晴钗......。

我们在这里建了一个红吧大观园，我反串当了贾琏，人人称我羊二爷。我们评红楼梦中的人物，选东篱小菊的鹦鹉作形象大使，合伙对付来红楼梦吧捣乱的坏家伙。制定红吧公约，树立红吧荣辱观。

我也常率性发脾气，顶撞秋窗吧主，终于有一天，秋老大发恨了，将我撵了出来，我在红楼梦吧的四处游荡，没有了家，没有了根，真想念当初淑丫头在红吧时的好时光!

羊小囡

21楼

*
小羊离开了红楼梦吧，心里无限悲凉和心酸，四处游荡时就去了几个外国吧看看，我知道猪阿唐有一个英国别墅，我一直很眼馋，我喜欢德国吧的人文环境和学术气氛，就来到了这里。

我很喜欢德国吧的两位吧主，舍勒的幽灵和幕尼黑探长。两位GGJJ对小羊也关照有加，滴水之恩当涌泉相报，虽然小羊没有去过德国，也不懂高深的哲学，但小羊爱集邮，有很多的专题邮票。小羊四十多天来常常凌晨五点多起床，为德国吧上录德国发行的邮票和二战结束纪念邮票。

小羊在新的环境里有了新朋友，也打开了一扇新的窗口。正当小羊如鱼得水，乐不思蜀时，两位吧主突然同时辞职了。德国吧变得冷清和陌生了，小羊实在无法面对这样的突变。小羊感觉又失去了家......!