《子虚赋》的艺术特色
《子虚赋》是汉代著名大辞赋家司马相如的代表作，它的续篇是《上林赋》。本篇主要写了楚国的子虚先生与齐国的乌有先生各自夸说本国国君田猎时的盛况和疆土的辽阔。其创作艺术颇有特色。
一、铺陈夸张
汉赋的特色是铺张，本篇中这一特色表现甚为突出。作品从子虚先生夸耀楚国开始，说“楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。臣之所见，特其小小者耳，名曰云梦。”然后就顺势大力夸耀楚王游猎云梦的规模。哪知乌有先生却以齐国的渤氵解和孟诸可以“吞若云梦者八九于胸中曾不蒂芥”压倒了楚国。这样一浪高过一浪地夸张铺叙，使整篇文章显得规模宏大，气势壮阔，富丽堂皇。再如写云梦的景致，先写“其山”、“其土”、“其石”怎么样，然后又从“其东”、“其西”、“其南”、“其北”各方面逐次描写。写“其北的阴林”，又细写“其树”有哪些种类，“其上”有各种飞禽，“其下”有成群的走兽，上下左右，东南西北，层层铺叙；山形、水势、虫鱼、鸟兽、草木、珠宝，无一不有，只要想到的，都把它罗列出来了，真是极尽铺张之能事。这些都是作者想象夸张之词，我们一定不要以为实有其事。
二、文辞富丽
作品中使用了大量的排比句、对偶句、双声叠韵词等，使文章辞藻富丽。比如楚王同侍女们在清池泛舟游览的情景：“浮文鷁，扬旌栧，张翠帷，建羽盖，罔玳瑁，钓紫贝。摐金鼓，吹鸣籁……”这一段写得气势充沛，词意晓畅，声情并茂，相当精彩。其中，“浮”“扬”“张”“建”等动词用得准确生动，富于变化。再如写云梦景色，用“日月蔽亏”，“上干青云”状写山之高峻；用“缘以大江，限以巫山”形容平原之广阔；用“激水推移，外发芙蓉菱华，内隐钜石白沙”描绘涌泉清池之美。
三、句式多变，散文化的趋势明显
本篇的句式，以四言六言为主，这是继承了《诗经》、《楚辞》的句式，但又有所变化。不仅有三言、五言、七言等句式，还夹杂许多长句。在句与句、段与段之间，多用连接的词语。如文中不少地方用“且”“若乃”“然”等词语来连接上下文，特别是使用了很多“于是”使段与段之间互相衔接。如第二部分楚王田猎、游乐几段都是用“于是”连接起来的，这种形式，已经具有明显的散文特点了。
开头结尾部分，基本上不用韵，几乎完全是散文的格调。中间部分则大都是押韵的。押韵方式，有的是隔句押，有的是句句押。由于篇幅较长，往往需要换韵。换韵的地方，通常在内容方面有转变。也有不押韵的散句，比较自由。这种现象，都表明诗的成分减少了，而散文的成分增加了。
四、结构宏大严谨
全篇由三部分组成。开始部分假设子虚出使齐国，引出齐王田猎之事及乌有先生，点明作赋的缘由，近似于全篇的“序言”；中间部分，主要写了子虚炫耀楚王游猎的盛况，为全篇的主要内容；结尾部分写乌有先生反驳子虚，说齐王也不逊色，批评他言过其实，不应该夸耀楚王淫乐、侈糜的生活。可以看作是全篇的总结，寄托了作者的一点讽谏之意。
纵观全篇，尽管内容丰富庞杂，但读起来并无零乱拖沓之感，而是层次清楚、段落分明、结构紧凑，足见作者高超的艺术表现能力。
另外，本篇喜用冷僻怪字，有时堆砌辞藻，读起来显得呆板、沉闷，诘屈聱牙，艰涩难懂，不能说不是一种弊病，是不足取的。
但总体上来说，它的艺术特色对后世赋家及散文家的影响是积极的、深远的，我们了解这些特色是必要的有益的。
