第五章:【赏析】五品德曼:英雄主义与孤独的王
【孤独】
观剧至此,看着德曼一点一点地成长,高飞,达到辉煌的顶峰,又一点点的失去,苍老,衰弱,却始终孤独,突然觉得德曼是一个难以被救赎的人,编剧刻画至此,将德曼刻画成一个如此隐忍如此理智如此内敛深沉的人,我都无法想象出德曼如何才能被救赎;即使是历史上的德曼恐怕也不会背负着如此沉重的责任和如此之多死人的灵魂,这里的这个德曼看上好像一无所有的样子,历史上的德曼也许应该有许多情人,但是这里的这个德曼却好像是谁也不能拥有,也不能拥有谁,一个拥有一个国家的王在这部连续剧里似乎太孤单了,不应该这样,不应该这样吗?相比之下,美室反而要比德曼好很多了,美室最想拥有的东西德曼拥有了,但却仍然像是两手空空的样子,而美室拥有的东西,德曼反而一样也没有,亲情,爱情,一样一样地失去,这部连续剧似乎就在写的是德曼一样一样的失去的过程,失去天真,失去热情,失去亲人,失去爱情,失去对手,失去健康。
历尽千辛万苦救出庾信,把上方宝剑交给庾信的时候,德曼脸上露出的是久违的欣慰之情,但是她没有说什么,德曼的样子有时让人琢磨不透,有时让人觉得她好像冷酷无情的样子,有时又觉得德曼对庾信的感情太过深沉,深沉的连她自己都无法掏出来的地步;庾信对于德曼来说也许是只有死后才能够作的梦,本来是有机会一起做梦的,但是她自己亲手舍弃了那个梦,所以才造成了现在这样无法回头的局面吗,所以这就是所谓的悲剧,一种不可被救赎的悲剧,让德曼再活一次重新选择她还是不会改变自己的选择,德曼啊,面对自己亲手制造的结局,也只有埋葬自己了吧;对于皮蛋也是一样,德曼对于自己亲手下达的刺杀令,对于之后叛乱,也只有无言地承受了吧;所以说德曼是一个不能被救赎的人;
庾信对于德曼来说才是那想要实现却又无法实现的不可能之梦啊,所以说天明死的时候德曼就把爱情给斩了,暮年的德曼其实已经给不起皮蛋什么了;和庾信在一起果然是德曼死后才能作的梦啊,就像德曼所说的那样:她早已经将庾信放在心中,然后就无知无觉地深沉到了自己也无法掏出的地步,直至生命将尽的最后一刻才说出的那不可能之梦;
最后,庾信和皮蛋似乎都没有真正的理解德曼,庾信将满腔爱意转化为对于王的忠诚,殊不知王也有累时候,也有孤独脆弱的时候,德曼最后话语里的含义,庾信真的是没有明白,直到王终于闭上眼睛之后,庾信才稍稍感受到了吧;而皮蛋呢?穷尽一生想把德曼当做普通女人看待,殊不知在王的心中国家山河以及王的理想是无法割舍下的;
【英雄】
虽然没有美室,德曼可能不会成长的如此迅速,但是没有美室德曼也不会经历如此多的痛苦,失去如此多的东西。
是啊,痛苦使人成长,德曼也是在痛苦中不断坚韧自己的羽翼的,终不能圆满,也许我沉迷的喜欢的就是德曼如此痛苦悲怆却又壮丽非凡的一生,如果没有这些痛苦,没有这些孤独与沧桑我可能也不会如此喜欢德曼这个人物,而美室太完美,不真实,事实上编局对于美室这个人物的刻画的篇幅是有限的,导致了美室太过轻而易举地就获得了巨大的权利,而德曼每取得一点点进展都要牺牲很多,德曼的王道其实一步并一步更加艰难,每一步都在失去,每一步都有重重阻力,每一步都要历尽千辛万苦,以致于最后德曼想要安度暮年如此简单卑微的愿望都没有达成。一方面德曼成就着举世无双的业绩,守护着日渐强大的国家,一方面却连安受暮年如此简单卑微的愿望都没有达成,德曼一方面是至高无上拥有一切的王,一方面却又一个孤独隐忍而笨拙的显得一无所有的人,这种巨大的矛盾和强烈的反差,造成了一种近乎于尖锐的效果,迅速将人物的内在张力展开,强烈地渲染了人物的悲剧色彩。德曼的一生确实充满了悲剧色彩,用一个简单的话说,是一个悲剧英雄。用德曼老娘的话说:“英雄都是孤独。”
德曼身上背负的重担和责任其实也是她最不同于美室的,而美室过于完美的一生,和其本身追求权力的欲望,让整个人物的刻画缺少了真正伟大的英雄主义。美室的一生奢华富丽堂皇,缺少些负担,为了自己的梦想和终极的权力可以抛弃任何人,所以说美室的梦想是个人的,个人利益的最大化,个人权力的最大化,不会给予不会背负任何人,而德曼的梦想则要背负整个国家和人民,这种重担这种责任让德曼的梦想更加具有英雄主义色彩,更加体现了一个王者的博大胸怀。
最后还是回到,我第一章写的那一句话:
《大长今》是童话,
《茶母》是传奇,
《善德女王》是史诗,
王的热血澎湃,
王的惊天野望,
王的睿智胸怀,
王的孤独隐忍,
王的深沉内敛,
王的无奈与悲怆,
王的沧桑与苦痛,
全部融进一个人的一生。
【孤独】
观剧至此,看着德曼一点一点地成长,高飞,达到辉煌的顶峰,又一点点的失去,苍老,衰弱,却始终孤独,突然觉得德曼是一个难以被救赎的人,编剧刻画至此,将德曼刻画成一个如此隐忍如此理智如此内敛深沉的人,我都无法想象出德曼如何才能被救赎;即使是历史上的德曼恐怕也不会背负着如此沉重的责任和如此之多死人的灵魂,这里的这个德曼看上好像一无所有的样子,历史上的德曼也许应该有许多情人,但是这里的这个德曼却好像是谁也不能拥有,也不能拥有谁,一个拥有一个国家的王在这部连续剧里似乎太孤单了,不应该这样,不应该这样吗?相比之下,美室反而要比德曼好很多了,美室最想拥有的东西德曼拥有了,但却仍然像是两手空空的样子,而美室拥有的东西,德曼反而一样也没有,亲情,爱情,一样一样地失去,这部连续剧似乎就在写的是德曼一样一样的失去的过程,失去天真,失去热情,失去亲人,失去爱情,失去对手,失去健康。
历尽千辛万苦救出庾信,把上方宝剑交给庾信的时候,德曼脸上露出的是久违的欣慰之情,但是她没有说什么,德曼的样子有时让人琢磨不透,有时让人觉得她好像冷酷无情的样子,有时又觉得德曼对庾信的感情太过深沉,深沉的连她自己都无法掏出来的地步;庾信对于德曼来说也许是只有死后才能够作的梦,本来是有机会一起做梦的,但是她自己亲手舍弃了那个梦,所以才造成了现在这样无法回头的局面吗,所以这就是所谓的悲剧,一种不可被救赎的悲剧,让德曼再活一次重新选择她还是不会改变自己的选择,德曼啊,面对自己亲手制造的结局,也只有埋葬自己了吧;对于皮蛋也是一样,德曼对于自己亲手下达的刺杀令,对于之后叛乱,也只有无言地承受了吧;所以说德曼是一个不能被救赎的人;
庾信对于德曼来说才是那想要实现却又无法实现的不可能之梦啊,所以说天明死的时候德曼就把爱情给斩了,暮年的德曼其实已经给不起皮蛋什么了;和庾信在一起果然是德曼死后才能作的梦啊,就像德曼所说的那样:她早已经将庾信放在心中,然后就无知无觉地深沉到了自己也无法掏出的地步,直至生命将尽的最后一刻才说出的那不可能之梦;
最后,庾信和皮蛋似乎都没有真正的理解德曼,庾信将满腔爱意转化为对于王的忠诚,殊不知王也有累时候,也有孤独脆弱的时候,德曼最后话语里的含义,庾信真的是没有明白,直到王终于闭上眼睛之后,庾信才稍稍感受到了吧;而皮蛋呢?穷尽一生想把德曼当做普通女人看待,殊不知在王的心中国家山河以及王的理想是无法割舍下的;
【英雄】
虽然没有美室,德曼可能不会成长的如此迅速,但是没有美室德曼也不会经历如此多的痛苦,失去如此多的东西。
是啊,痛苦使人成长,德曼也是在痛苦中不断坚韧自己的羽翼的,终不能圆满,也许我沉迷的喜欢的就是德曼如此痛苦悲怆却又壮丽非凡的一生,如果没有这些痛苦,没有这些孤独与沧桑我可能也不会如此喜欢德曼这个人物,而美室太完美,不真实,事实上编局对于美室这个人物的刻画的篇幅是有限的,导致了美室太过轻而易举地就获得了巨大的权利,而德曼每取得一点点进展都要牺牲很多,德曼的王道其实一步并一步更加艰难,每一步都在失去,每一步都有重重阻力,每一步都要历尽千辛万苦,以致于最后德曼想要安度暮年如此简单卑微的愿望都没有达成。一方面德曼成就着举世无双的业绩,守护着日渐强大的国家,一方面却连安受暮年如此简单卑微的愿望都没有达成,德曼一方面是至高无上拥有一切的王,一方面却又一个孤独隐忍而笨拙的显得一无所有的人,这种巨大的矛盾和强烈的反差,造成了一种近乎于尖锐的效果,迅速将人物的内在张力展开,强烈地渲染了人物的悲剧色彩。德曼的一生确实充满了悲剧色彩,用一个简单的话说,是一个悲剧英雄。用德曼老娘的话说:“英雄都是孤独。”
德曼身上背负的重担和责任其实也是她最不同于美室的,而美室过于完美的一生,和其本身追求权力的欲望,让整个人物的刻画缺少了真正伟大的英雄主义。美室的一生奢华富丽堂皇,缺少些负担,为了自己的梦想和终极的权力可以抛弃任何人,所以说美室的梦想是个人的,个人利益的最大化,个人权力的最大化,不会给予不会背负任何人,而德曼的梦想则要背负整个国家和人民,这种重担这种责任让德曼的梦想更加具有英雄主义色彩,更加体现了一个王者的博大胸怀。
最后还是回到,我第一章写的那一句话:
《大长今》是童话,
《茶母》是传奇,
《善德女王》是史诗,
王的热血澎湃,
王的惊天野望,
王的睿智胸怀,
王的孤独隐忍,
王的深沉内敛,
王的无奈与悲怆,
王的沧桑与苦痛,
全部融进一个人的一生。