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谁愿谈谈童芷苓先生?

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非常喜欢童先生的荀派,大家可以告诉我点她的过去历史呢?


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京剧(电影)<红楼二尤>的尤三姐的扮演者就是她,


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举报|2楼2008-07-05 14:16
    看过她的“宇宙锋”,一出场,一身白色绣墨兰的陂就令人一震。当场毁花容,扯乌云,撕衣杉,无与伦比的“变脸”更让人看的目瞪口呆。既dai熟悉又新奇。这种不“原汁原味”的梅派名剧勾去了观众的心!


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    举报|3楼2008-07-05 15:56
      四大名旦一脚踢,你道牛不牛?更强悍的是她有自己的特色并不死学流派,比如“王熙凤大闹宁国府”、“武则天”这样的戏大概只有童拿的下来,就缺有影响力的传人,否则童派早成立了,话又说回来,这传人也太难找了,童、言、关、杜再加一个李玉茹,此等风流人物,如今怕是绝种了~~~


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      举报|4楼2008-07-05 20:36
        忘记在哪里看到过这样一段话,“童和言一样绝顶聪明,但童终胜言一份顽强”,刚烈固然不错,但坚韧更值得人尊敬和赞美,晚年的童的艺术造诣在她那一辈人中无人能与之比肩!

        PS:解放前童、言曾打对台,童不贴“劈纺”,言也不来什锦杂唱,两人全贴传统戏,真刀实活,强悍的一塌糊涂,不知道最后是谁赢了,有人知道吗?


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        举报|5楼2008-07-05 20:53
          童比那个什么糟焉暇好多了


          6楼的,你就到处贬低诅咒赵燕侠,赵老太八十多的人了,不识字更不会上网,你的谩骂他看不到,但我会告诉她,让她死后变鬼也要挖掉你的双眼,抠出你的黑心肝,你这个无耻的小人。我们对八十多岁的老艺术家总该有些个尊重吧?你自己撒泡尿吣死得了


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          举报|7楼2008-07-06 21:32
            童芷苓言慧珠吴素秋李玉茹李慧芳关骕骦赵燕侠云燕铭杜近芳杨荣环杨秋玲等都是我心中最大的明星,不容亵渎!


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            举报|8楼2008-07-06 21:37
              去年赵燕侠做寿期间,赵老太是想请吴素秋的,无奈吴老已经三年没下楼了呀,赵老还对我说:吴素秋是前辈呀,人家大红大紫的时候我还在学戏呢,虽然她只比我大五六岁,可是,我们是两代人呀。大家不要只知道赵老对同行不服气,她也有服气的时候呢


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              举报|9楼2008-07-06 21:48
                8楼列的几位不在一个档次上


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                举报|10楼2008-07-06 22:34
                  和张大佛爷、二月红一起去探秘矿洞墓穴! 上三门、平三门、下三门,盗墓世家从何而来!
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                  (6楼的,你就到处贬低诅咒赵燕侠,赵老太八十多的人了,不识字更不会上网,你的谩骂他看不到,但我会告诉她,让她死后变鬼也要挖掉你的双眼,抠出你的黑心肝,你这个无耻的小人。我们对八十多岁的老艺术家总该有些个尊重吧?你自己撒泡尿吣死得了。)————


                  俺6楼的贴子提到赵燕侠了?
                  你知道赵燕侠不识字?
                  俺什么时候骂过赵燕侠?
                  俺什么时候诅咒过赵燕侠?
                  如实地评价就不是贬低!
                  你要赵燕侠变成鬼那才是诅咒赵燕侠!!


                  呵呵,就这货色还能懂什么,要求不要太高


                  原来7、8、9楼的是赵燕侠的朋友,怪不得这样吹捧赵老太太,愣把赵老太太跟童芷苓言慧珠李慧芳搁在一起,谁说赵老太太不好,他就骂谁,素质太差,真无聊


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                  举报|14楼2008-07-07 10:18
                    本来这是一个了解童老太太艺术的平台,不了想阴沟“洋溢”挑起事端。您的评价有些偏颇!


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                    举报|15楼2008-07-07 14:16
                      比起楼上的要客观得多


                      这么杰出的艺术家,音配像里竟无一席之地!太遗憾了


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                      举报|17楼2008-07-07 23:49
                        我们评价老艺术家可以,最好不要人身攻击,赵燕侠很有创新精神,艺术也比较全面,比起言童她是晚辈,京剧界也是有一席之地的,叫她糟焉暇,洋溢你太过了


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                        举报|18楼2008-07-08 11:05
                          言之有理!支持


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                          举报|19楼2008-07-08 11:15
                            俺父母的一些朋友要么和赵共过事,要么和赵认识,都对此人的人品不敢恭维,至于技艺大家都看见了,也就那两把刷子


                            因为条件有限 以后将陆续上传其他演职员的资料 © 前辈大师© 
                             
                             梅兰芳 尚小云 程砚秋 荀慧生 马连良 
                             谭富英 张君秋 裘盛戎 赵燕侠 李万春 
                            _______________________________________________________________________________________________________________________________________________ 
                            © 一代名家 © 
                             
                             李多奎 马富禄 吴素秋 李宗义 李慧芳 
                             赵荣琛 王吟秋 谭元寿 梅葆玖 李元春 
                            姜铁麟 马长礼 
                            _______________________________________________________________________________________________________________________________________________ 
                            © 当红名流 © 
                             
                             张学津 李崇善 陈志清 赵葆秀 王树芳 
                             李玉芙 杨少春 阎桂祥 叶金援 谭孝曾 
                             安云武 赵世璞 王文祉 刘建元 温如华 
                             黄德华 马增寿 王蓉蓉 杜镇杰 李宏图 
                             董圆圆 朱 强 
                            _______________________________________________________________________________________________________________________________________________ 
                            © 后起之秀 © 
                             
                             陈俊杰 年金鹏 黄彦忠 刘山丽 尚 伟 
                             杨少彭 张淑景 李红艳 高 彤 包 飞 
                             李红宾 康 静 张笠媛 郭 伟 王__怡 
                             张馨月 常秋月 谭正


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                            举报|21楼2008-07-08 11:32
                              以上是北京京剧院的专页.


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                              举报|22楼2008-07-08 11:35
                                 北京京剧院简介 建立于1979年的北京京剧院,现为国家重点京剧院团,是中国规模最大的京剧表演艺术团体。在国内戏曲艺术领域有着举足轻重的地位,在首都演出市场占有相当大的份额,并在海外享有声誉。北京京剧院的前身是北京京剧团和北京市京剧团。梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生"四大名旦",马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎、赵燕侠等流派艺术大师为北京京剧院艺术品牌的确立与发展,留下了极其宝贵的财富,他们的舞台风范、艺术成就、流派风格,始终是剧院的鲜明旗帜,渊源界碑。

                                  建院三十年来,在"百花齐放,推陈出新"方针的指引下,无论在继承传统,还是在发展创新方面,北京京剧院都有骄人建树,在新时期文艺百花园中独领风骚。恢复加工上演的优秀传统剧目有近300出,创作改编的各类题材的新剧目有30余出,其中有些堪称精


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                                举报|23楼2008-07-08 11:42
                                  可以看出对赵的评价还是很高的,也曾红极一时.


                                  回复
                                  举报|24楼2008-07-08 11:44
                                    忆童芷苓(转贴)


                                     京剧花旦,是一个发展程度很高、艺术成果十分丰硕的重要行当。特别是上世纪30年代以来,经艺术大师荀慧生和众多荀门弟子的奋力开拓,京剧舞台上曾呈现出一个灿烂的花旦世界。童芷苓就是其中最引人瞩目的一位。她60余年的舞台生涯,在一代旦角女演员中有很大的典型性。今年1月,上海戏剧学院附属戏曲学校举办童芷苓表演艺术研讨会,探求她的成功经验,这是一件很有意义的事情。毋庸讳言,在当今京剧不景气的环境中,花旦比起其他行当似乎更为滞后。所以我们在今天谈到童芷苓,可议的题目是比较多的。本文谨对我亲历的往事作一些追忆。 

                                       
                                      闯出自己的路 
                                       
                                      童芷苓上世纪30年代初学戏、登台。1939年5月3日在天津拜荀慧生先生为师,那年她只有17岁。40年代中期,她已然红遍大江南北。1947年她又拜梅兰芳先生为师。她主工荀派,也擅演梅、程、尚派剧目,戏路宽广,多才多艺,在舞台上特别有灵气。我幼年时就在天津北洋戏院看过她演的《绣襦记》、《王宝钏》、《穆桂英》、《戏迷小姐》等戏。记得当时观众对这位大明星是非常欢迎的,在各种报刊上,她常常是占有重要版面的新闻人物。我也不断看到对她作各种不同评议的文字,留下了很深的记忆。40年代中期,京剧旦行十分兴盛,青年女演员大量涌现,而且“十旦九荀”;各地京剧团体,花旦挑班占很大的比重。在非常激烈的艺术竞争中,童芷苓以学荀为主而闯出了自己的路,享盛名且蒸蒸日上,这实在不是简单的事情。50年代以后,她的表演艺术逐渐向高层次发展,个人风格也日趋成熟,她保持着早先的洒脱、开阔、明快,但又多了内在、深沉。于是,她成功地塑造了金玉奴、尤三姐、武则天、赵一曼等一系列古代、现代妇女的艺术形象,这些角色身份、性情迥异,由她演来却个个栩栩如生。 

                                       
                                      重排《金玉奴》 
                                       
                                      1960年下半年,我在大学里就读时,到上海京剧院实习。那时童芷苓正准备排演荀慧生先生1959年6月新改的“不团圆”的《金玉奴》,当她知道我从小迷恋京剧,而且热爱、熟悉荀派艺术,就让我协助她对剧本作些修饰,并看她排戏,提出意见。在当时的环境、气氛中,我们之间都以“同志”相称,那年我只有19岁,也称她为“芷苓同志”。那时她十分谦虚,穿着很朴素,说话相当直爽,一点名角架子也没有。她提出“棒打”一场的大段念白最好改成大段唱腔,唱词可以生活化一些,“要把观众唱哭了!”这个大段幅的〔二黄原板〕加垛句唱段(“非是我性倔强不肯从命”),后来成为童本《金玉奴》特色之一,唱词虽陆续经过了几次修改加工,而第一稿,她却是放手让我这实习生写成的。这出老戏当时全部新排。排练中,芷苓同志和扮演莫稽的黄正勤、扮演金松的孙正阳二位,在研究荀慧生先生表演成就、特色的基础上,对所有细节逐一琢磨、反复推敲。我参加排演全过程,也提了一些建议。芷苓同志很善于听取意见,对艺术精益求精,这一切我感受很深。 

                                       
                                      创演《武则天》 
                                       
                                      我大学毕业后分配在上海京剧院工作。1963年8月起,由童芷苓领衔的上京二团去安庆、铜陵、九江、南昌、长沙、武汉等地巡回演出,我第一次随团外出,主要担任各种宣传工作。在外地,我常和许俊团长住一个房间,芷苓同志常过来聊戏。她在各地报刊发表的文稿,包括那期间寄往《文汇报》的稿件(刊于1963年10月25日),都是由她口述、由我执笔整理的。那时写得比较多的是关于《武则天》的文章。童本《武则天》1961年1月14日日场在上海天蟾舞台首次彩排,同年12月晋京演出,大获好评,1963年在各地演出,产生了热烈反响,老行家、新观众都很欢迎。我曾多次与各地京剧团的同志一起看这出戏并和他们交换意见,他们对童芷苓的表演真正心悦诚服。 
                                       
                                      童本《武则天》是根据郭沫若同名话剧移植的。虽然郭老将武则天过分地理想化,但就戏论戏,《武》剧毕竟是大手笔,其高明之处就在于脱出了“宫闱戏”的窠臼,只取武则天56岁至61岁几年中的一些史料,集中刻画了郭老自己心目中的女皇形象。郭老笔下的武则天是个有高深见地、君主威仪、思想家风度和丰富感情的人物,这在京剧传统剧目里,是很难找到一个形象作为依据的。面对这一高难度的新课题,童芷苓充分显示了她的艺术才华和创新本领。其中最突出的,是剧中京白的处理。 


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                                    举报|25楼2008-07-08 11:50

                                        京剧本原封不动地保留了郭老写的大量台词,这使一些场次很难避免出现“话剧加唱”的问题,为把这些哲理意味很深的词句“京剧化”,童芷苓是下了大功夫的。她调动自己的艺术积累,从各大旦角流派优秀成果中吸纳精华,她提取了王瑶卿、芙蓉草念法里的刚毅稳健,结合了荀慧生念法中的自然洒脱,也融入了梅兰芳的庄重大方,又让这一切都统一于“武则天的口吻”。剧中第四场,武则天称帝,裴炎策动徐敬业出兵讨伐,大敌当前,武则天却十分镇静地坐听上官婉儿读骆宾王的《代徐敬业传檄天下文》,边听边加品评。像这样的戏,要赢得剧场效果谈何容易!而童芷苓那谈笑自若的精彩念白竟使满台生辉。她时而微露愠怒,时而不以为然,时而欣赏其文采,时而轻蔑其“没有见识”,各种语气准确、清新,声情并茂,既出色刻画了人物不同寻常的政治风度,又富有动人激赏的京剧韵律感。这场落幕前,武则天边踱步边吟出自己所作的五言诗:“……月照九霄碧,时来四海红……”,童芷苓运用昆曲曲调表达人物深邃的思想、内蕴的诗情,无论演唱还是表情,都是神来之笔。从吟诗的踱步还有必要说到台步,童芷苓融汇了《雁门关》萧太后、《大保国》李艳妃的台步,也从老生王帽戏中取得借鉴,再加上自己的创造使之“武则天化”,有戏曲程式又“化”得像是全无程式,那分量就是重,唱到“金轮运不穷”,台上俨然一派风云叱咤的帝王气象! 

                                        我在协助她整理、记述表演体会时,她谈到很多前辈、同辈艺术家的精彩创造,她看过的戏、听过的唱片实在是多。她对王瑶卿、梅兰芳、荀慧生、芙蓉草、毛世来的京白都有精辟评价。特别是王、荀那些最有魅力的念白,她学来都绘声绘色。哪句念白,台下能有满堂彩声或笑声,她念来绝不会达不到预期效果。听她谈如何参考、怎样借鉴,当知她的出新绝非无源之水。她在舞台上的表现力和吸引力也绝非轻易得来。 
                                         
                                        希望再多些剧目 
                                         
                                         1963年那次外出,四旬初度的芷苓同志风华正茂,个人的独特风格已相当鲜明地显露出来。但在一路喝彩声中她却常常叹息,总是说“戏太少”。其实,若看看今天的京剧舞台,她当时的保留剧目已经不算少了。我根据自己的观摩笔记统计了一下,从1959年1月起,仅我看过的、她正式公演过的,就有54出,文武昆乱俱全。而且,她创排的新剧目,从成活率和产生的影响来说,在上海几位京剧旦角名家中是首屈一指的。可是当她和许团长、和我长谈起来,总是说很着急。一方面,像《梅龙镇》、《虹霓关》、《得意缘》、《弓砚缘》、《战宛城》那些“骨子戏”,都受到指责,不便上演。荀派名剧《勘玉钏》也遭非议,致使她多年未演。1961年,她那流光溢彩、有高度票房价值的《十八扯》虽一度“开放”,但1963年“京剧必须革命”的号角已吹响,形势紧张,这出戏显然也不能再演。少了那么多戏,她多么想拿出分量相当的戏补充上去呀!另一方面,她又常常以四大名旦来衡量自己,还与当时的张君秋、赵燕侠、杜近芳相比较。向来心雄志壮的童芷苓多么希望自己独特的新贡献更多一些呀! 
                                         
                                        又一个新的高度 
                                         
                                        “文革”后,历经10年磨难的童芷苓,为了抢回被牺牲的大好年华,钻研艺术尤为努力,尤其用心。1977年重返舞台之后,她在加工复排的《勘玉钏》、《梅龙镇》和创演的《王熙凤大闹宁国府》等剧目中,都将自己的表演和演唱推向了又一个新的高度。《梅龙镇》的酒家少女李凤姐,经她重新演绎,清纯、天真而又聪颖、机智。这出戏的念白,她采用荀慧生先生融京白、韵白、昆白神韵为一体的那种“荀派韵白”,加以重新处理。许多念白独出机杼,相当幽默,表达少女的微妙心理变化,精准之至,十分动人。她的唱功,更加讲究技法,也更为细腻传情。如1989年她在中国唱片上海公司录制的《勘玉钏》中〔二黄原板〕“小鸾英你与我多亲近”、〔四平调〕“张郎苦把人缠绕”,就是她后期最优秀的代表作,显然比1980年录制的《红娘》更出色。 
                                        上世纪80年代以来,我去北京参加一些有关京剧的大型研讨暨演出活动后,几乎每次都应张伟君老师之邀在荀慧生先生故居小憩几日,童芷苓也每次均住荀府。一起吃饭时,荀令莱多次对在座的荀门弟子说过:“咱们荀家不管有什么大型活动,谁都得先让芷苓姐姐过去。”可见童芷苓在荀家的地位。而我至少三次听芷苓同志说过一个“让台”的问题,我觉得她的观点很有见地,很值得重视。 
                                         
                                        让台不是办法 
                                         
                                        那时期,一些权威人士提出:为了培养年轻人,老演员、中年演员都应该给他们让台,有的主管部门也积极采取这种办法。童芷苓说:“据我看,言慧珠、李玉茹、吴素秋、赵燕侠和我都不是四大名旦让台让出来的,我们初登舞台时,梅、程、荀、尚正当盛年,如日中天。我和慧珠、玉茹几位是一有机会就追着去看他们的戏,而且拜他们为师,尽量多争取向他们学习。我们几个人的演出带有很大的竞争性,同时又有四小名旦张君秋、毛世来、宋德珠、许翰英和我们一起竞赛。解放后我和慧珠、玉茹都在上海京剧院,经常同台,交流就更多了,我们都是在四大名旦的传、帮、带和互相之间的竞赛中得到观众认可的。”因此她说,“让台不是个办法。”我想大概因为她当时已不在剧团,而在上海市戏曲学校任教,所以她考虑教育问题比过去更多一些,才一再地议论这个问题,甚至是呼吁。可惜当时并没有被采纳。从今天的现状看,童芷苓当时的意见应该说是一条很有价值的经验。 
                                        自从1982年3月赴香港展演她的系列名剧,誉满海内外,她已成为世所公认的荀派艺术杰出代表,而且已然“出荀入童”,她被誉为独创一格的旦角大家是实至名归。她壮心不已,一直努力要建立一个班子再排几出戏,无奈许多想法终究未能实现,因而她一再阻止周围的朋友说:“且慢称‘童派’!”(这句话曾有多家报刊登载出来。)这当然是有见识的艺术家的自知之明,不过也未尝不是她内心深处的一大憾事吧! 
                                         
                                      (原载《中国京剧》 2007年第4期 作者:王家熙)


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                                      举报|26楼2008-07-08 11:50
                                        (题图:《盘丝洞》童芷苓饰月霞仙子)


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                                        举报|27楼2008-07-08 11:52
                                          演出


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                                          举报|28楼2008-07-08 11:55
                                            多才多艺童芷苓(转贴)

                                             今年是著名京剧表演艺术家童芷苓85周年诞辰纪念。童芷苓在京剧界是颗熠熠生辉的明星,而且她不仅以京剧见长,还演过多部电影、话剧,是个多才多艺、富有创造性的卓越的表演艺术家。
                                             
                                              童芷苓原籍江西南昌,1922年出生在天津,成长于天津,习艺于天津,是天津海河哺育出的一颗闪亮的艺术明珠。童芷苓幼年入慈惠和圣功学校读书,她性格开朗,天资聪慧,对京剧特别酷爱。她10岁时,曾由其父童汉侠送到北平戏曲专科学校学戏,但因年幼,学校不收,只好在家中延聘教师传艺。童芷苓曾得名教师王云卿的亲传,授《贵妃醉酒》、《穆柯寨》、《马上缘》等剧。一年以后,11岁的童芷苓即以“小童伶”身份献艺舞台。她先在天津春和戏院演出《女起解》,紧接着又在北洋戏院与其兄寿苓合作《武家坡》,并在一次票友会演中露演《虹霓关》。

                                             1938年,童芷苓拜当年走红一时的天津名票近云馆主杨慕兰与张曼君为师,向他们学习了《十三妹》、《玉堂春》等旦角戏。那时,童芷苓跑遍了天津各个戏院,只要有戏可唱就上台。她演过宫女,唱过“开锣”,来过二旦,挂过二牌。她不论京派、海派戏全演,还唱过“文明戏”(又名“时装戏”)。她还搭过李桂云领衔的文明戏社“奎德社”,与李桂云、夏佩珍合演过《茶花女》、《雷雨》等剧。后来李桂云因出嫁辞班了,班主请童芷苓代演。她演出了根据张恨水名著改编的一、二、三本《啼笑姻缘》,分饰沈凤喜、何丽娜两个主要角色。由于沈凤喜出身是北京天桥京韵大鼓艺人,戏班还请了一位曲艺师傅教她唱“三国纷纷乱兵交……”。 

                                              1939年4月,童芷苓组班公益社(后改苓剧团),由其父童汉侠任社长,社员先后有白家麟、赵化南、王鸿福、盖春来、金一臣、三吉仙、童寿苓等人,演出场所在新中央戏院,所演剧目有《大英杰烈》、《人面桃花》、《奇双会》、《花田错》等,以《大英杰烈》最为走红。当年5月3日,童芷苓在津拜荀慧生为师。拜师前,荀慧生看过童芷苓演的《大英杰烈》,很为赞赏,欣然收她为弟子。此后,童芷苓从荀慧生教她的第一出戏《霍小玉》开始,陆续上演过荀派名剧《元宵谜》、《香罗带》、《白娘子》、《红娘》、《飘零泪》、《红楼二尤》、《钗头凤》、《荆钗记》、《盘丝洞》、《狮吼记》、《勘玉钏》等。荀慧生人在北京,经常把本子寄给她,她听荀的唱片,剧团师傅帮她排练,竟然很多观众说她学荀很入门,可称荀派艺术中的佼佼者。

                                             童芷苓除专心钻研荀派艺术外,还广泛涉猎梅派、程派、尚派之长,深得“四大名旦”的精髓。她演过梅派戏《凤还巢》、《霸王别姬》,程派戏《六月雪》、《红拂传》、《锁麟囊》,尚派戏《汉明妃》、《摩登伽女》等。而童芷苓对梅派艺术格外倾心,认为梅兰芳所演的戏,雍容华贵,端丽大方。1947年她又在沪拜梅为师,梅兰芳为她演的《宇宙锋》、《贵妃醉酒》进行加工修改。从荀慧生的“小留香馆”进入到梅兰芳的“梅花书屋”,这段时期是童芷苓在艺术上日趋成熟的黄金时代。 
                                               
                                              建国后,童芷苓于1955年加入了上海京剧院,演出了很多传统剧目,并有一些新编历史剧,如《樊梨花》、《二度梅》、《柳毅传书》、《孟丽君》、《武则天》等,另外还有现代戏《赵一曼》、《送肥记》等。童芷苓在舞台上闪烁出夺目的光芒,她的戏多能从戏理出发,从人物出发,着力于形神兼备的艺术创造。如《金玉奴》中最后一场“棒打薄情郎”,她将原有的大段念白和两小段唱,发展成长达24句唱词的大唱段,跌宕起伏,悲愤激烈,充分展示出金玉奴历经苦难的性格成长过程,表达了强烈的反抗意识,丰富了荀本金玉奴的舞台形象。

                                             1960年代初,戏剧家陈西汀写成《尤三姐》一剧,该剧撷取了原《红楼二尤》前半部情节,又增添了新的内容,丰富了剧情。童芷苓主演此剧,扮相娇美,嗓音明亮宽润,饰演豪爽、泼辣的女性更属她之所长。她塑造的尤三姐这个寄人篱下、深受损害的古代下层妇女形象,能很好地发挥她的演技特色,在舞台上显得异常夺目。在“闹酒”一场戏中,贾珍、贾琏凭着豪门贵族的权势,用“劝酒”的方式来调戏尤三姐。尤三姐虽是寄人篱下,无所依恃,但她毫不留情地撕下他们的脸皮,向这对寡廉鲜耻的无赖痛加责骂。童芷苓此处跳出一般旦角的表演程式,她以爽朗、明快的激情表演,运用大幅度的形体动作,并以节奏分明的高昂语调,将长达近百字的大段念白,念得抑扬顿挫,有声有色,把尤三姐积聚的一腔悲愤不可遏止地倾泻了出来。随后,她跃上桌子,盘腿一坐,用咄咄逼人的目光怒视贾珍、贾琏,凸现出尤三姐不畏豪门权贵的倔强性格。这是戏开始不久童芷苓所展示的“动”的一面。在这出戏里,“动”与“静”相辅相成,形成曲折回旋、跌宕有致的节奏感,将观众吸引到戏里。童芷苓对“静”的表演深沉含蓄,斐然生色。“梦会”一场,尤三姐跟随尤二姐来到花枝巷,但见尤二姐进入洞房,尤三姐在外枯坐,想起自己飘零无依的身世,想起远走他乡的情人柳湘莲不知何日重逢,不禁一阵心酸难忍。在尤三姐的满怀愁绪中,童芷苓由〔摇板〕“听谯楼打罢了二更时分”唱起,头几句唱不使花腔,唱得平平淡淡,但却蕴含着剧中人的内在深情,点染出尤三姐在痛骂贾珍、贾琏后的满腹委屈,难向人言


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                                            举报|29楼2008-07-08 12:00
                                              随即转入〔南梆子〕,唱到“料归人定也是心如箭急赶行程”时,童芷苓以荀腔的委婉缠绵,又适当地吸收了程派的声腔韵味,越显深沉感人,进一步表达出尤三姐深盼柳湘莲早日归来,完成花烛,使自己能摆脱恶劣环境,终身有所依靠的愿望。剧末,尤三姐为柳湘莲听信谗言,疑其不贞,气愤之下,用定情的鸳鸯剑自刎身亡,童芷苓演得凄怨悲愤,动人心魄,给观众留下极深的印象。
                                               
                                                京剧《尤三姐》获得极大的成功,主要是童芷苓的表演抓住了剧中人的特定性格,力求深刻准确地表现人物的思想感情及其所处的典型环境,使观众不仅看到人物的外在动作,更能感受到人物的内心活动。1963年,此剧由海燕电影制片厂与香港金声影业公司联合摄制成彩色戏曲艺术片,同样受到观众的热烈欢迎。
                                               
                                                正当童芷苓在她的艺术生涯中如日中天之时,不料一场“文化大革命”铺天盖地而来,她遭受到“四人帮”的严重摧残。“四人帮”始终不将她解放,让她干最脏最累的活,直到“文革”后期才把她释放。她劫后余生,仍然活跃在戏曲舞台上。1985年,天津第一工人文化宫举办“荀派艺术专场”,童芷苓特地从上海赶来参加,并同来津的荀派演员共演四个剧目:《金玉奴》、《红娘》、《红楼二尤》与《樊江关》(同胞妹童葆苓合演)。她演技不减当年,仍然生动出色。嗣后,她又前去美国、香港演出,弘扬国粹艺术。1995年7月6日,童芷苓在美国纽约逝世。可以说,她为京剧艺术献出了毕生的精力。  


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                                              举报|30楼2008-07-08 12:00
                                                (题图:《四郎探母》童芷苓饰铁镜公主)


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                                                举报|31楼2008-07-08 12:02

                                                  推荐应用