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【类型片系列之三】强盗片（gangster）
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强盗片起源于美国。这一类型影片一般是以都市生活为背景，以一个或一伙强盗、歹徒的犯罪史为线索，描写他们从发迹到最后失败的犯罪历程。而其中一些主要描写某一个犯罪事件或一两次犯罪经过的影片则可以用犯罪片来概括。
从西部走向经典电影的时代
强盗片或犯罪片虽然主要表现城市里的犯罪，但第一部强盗片却是以美国西部生活为背景的。这就是美国电影之父埃德加·鲍特1903年拍摄德《火车大劫案》。它既是第一部强盗片，也是第一部西部片。更重要的是，它拉开了美国故事片历史的序幕。
至少到1912年，强盗已经开始作为中心人物出现在好莱坞的银幕上。著名导演格里菲斯在这一年拍摄的《猪巷剑客》把强盗作为主人公，同时，影片里已开始出现后来强盗片中屡见不鲜的开枪对射场面。不过，直到20年代中期，强盗或犯罪片才成为好莱坞电影中一个真正重要的题材和样式。第一次世界大战后美国颁布禁酒令造就了美国犯罪史上一个新的“家族”——私酒贩卖者。电影制片商发现一个新的关于“美国梦”的故事。大量描写贩卖私酒和犯罪的影片应运而生。
第一部把犯罪的强盗从令人羡慕的宝座上拉下来的影片是约瑟夫·冯·斯登堡的《下层世界》（1927）。他在影片中采取后来成为强盗片定规的“犯罪无好报” 的情节模式。影片不但获得了奥斯卡最佳编剧奖，也引发了一股强盗片热潮。《地下世界》《地下世界罗曼史》《讹诈》等红极一时的强盗片在此后纷纷问世。
不过，真正使强盗和犯罪片进入主流电影之列的因素是有声电影时代的到来。随着声音的出现，描写强盗和犯罪的影片获得前所未有的生命力。有声电影的催生者华纳兄弟公司1928年拍摄了第一部有声强盗片《纽约之光》。1931～1932年两年间，《小恺撒》《公敌》和《疤脸大盗》三部强盗片的经典之作接连问世，开启强盗电影的一个新时代。
《小恺撒》的导演默文·勒鲁瓦是现代强盗片的鼻祖之一，影片根据黑帮头子阿尔·卡彭的真实故事创作。随后出现在银幕上的《公敌》出自获得奥斯卡最佳影片奖《翼》的导演威尔曼之手。他以15万美元的投资，26天的拍摄周期和高达百万美元的票房回报进一步坚定了好莱坞发“强盗财”的信念。这部影片同样根据真实人物拍摄，描写的是卡彭生活中的对手戴恩·奥班农的犯罪经历。著名导演霍华德·霍克斯拍摄的《疤脸大盗》对后来的好莱坞强盗片更具有典型意义。它第一次真实的描写了强盗生涯中的暴力和血腥。并把强盗塑造成杀人如麻的野兽。由于影片中极力渲染暴力和血腥引起公众和好莱坞制片协会的强烈不安。这使强盗片短暂的经典时代终于戛然而止。
第一部经典强盗片《小凯撒 Little Caesar》 (1931)
导演：
茂文·勒鲁瓦 Mervyn LeRoy
主演：
爱德华·罗宾逊 Edward G. Robinson
类型：剧情 /强盗
更多中文片名：
小恺撒 / 小霸王 / 小独裁者
片长：79 min
国家/地区：美国
对白语言：英语
发行公司：Continental Home Vídeo
上映日期：1931年1月9日 美国
剧情：影片开始于一场宴会，爱德华·罗宾逊扮演凯萨·恩里科·搬多罗和道格拉斯·范朋克扮演的乔伊·马萨拉在谈论大城市是什么样子。恩里科想要成为一个大匪徒，乔伊则想放弃犯罪生涯而去当一个舞者。恩里科加入了强盗头子维多里领导的一个大黑帮，那里有形形色色的稀奇古怪的人物。恩里科并不愿意屈人之下，在羽翼渐丰之际，寻找机会杀死了他们的老大山姆·维多里。恩里科接下来的目标是要干掉死对头小阿里·罗奇，他是一个赌场的老板。很快，恩里科获得了成功，控制了这个大城市的北半部，成了独霸一方的枭雄。与此同时，乔伊于恩里科保持着不寻常的友谊，并开始自己的舞蹈事业。乔伊爱上了一个艳舞女郎，这使得乔伊和恩里科的关系变得紧张……
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警察和犯罪的故事
随着禁酒令的废除和联邦调查局作为一只反集团犯罪的核心力量的兴起，把强盗作为影片的主角和偶像的表现方式被制片方制止了。从20世纪30年代中期开始，联邦警察或侦探开始取代那些硬汉强盗成为强盗片或犯罪片中的核心人物。1935脸开始拍摄的《联邦特工》的正面警察形象很快发展成为一套深受欢迎的系列电影。而随着二战的爆发，好莱坞银幕上的“强盗”甚至成为警察的助手，帮助政府抓获了不少德国和日本的间谍。战争结束后，强盗片实际上已经被具有“黑色电影”之称的犯罪片取代。《双重赔偿》（1944）《酣睡者》《杀人者》（均为1946）是这一时期的经典之作。
直到1967年，《冷血》和《邦妮与布莱克》两部著名影片的问世，使强盗片重新引起人们的关注。
强盗回归和新的鼎盛时期
《邦妮与克莱德》拉开了好莱坞强盗片变革和复兴的序幕。从70年代起，强盗片又开始作为一种主流电影充斥于好莱坞甚至是全球银幕上。首先是弗雷德里·金的奥斯卡最佳影片《法国贩毒网》。其后，新好莱坞的“教父”科波拉拍摄的《教父》及其续集更是使强盗片成为电影中的“重磅炸弹”。随后出现的《骗中骗》接二连三地为强盗片夺得奥斯卡最佳影片奖，从而大大刺激了好莱坞银幕上的“犯罪”。此时另一套著名的“警匪”类强盗片就是克林特·伊斯特伍德主演的《辣手哈里》系列。到80年代，强盗片不但风行一时，而且重新走向追求暴力和血腥。这方面的代表作当属著名影星凯文·克斯特纳的《铁面无私》和以女杀手为主人公的《普利奇家族的荣誉》。
70年代以来至今好莱坞最负盛名的强盗片已经演化为多种不同类型。其一是以《教父》为代表的描写集团犯罪的强盗片。其二是主要以各种犯罪行为为故事核心的 “纯粹”的犯罪片如90年代的《洛杉机机密》。其三是强盗与警察形成力量均势的“警匪片”。此外就是如《美国往事》《好家伙》《巴格西》等以强盗的发迹生涯为内容的传记式强盗电影。实际上，还有很多对社会，人性和暴力本质等“现代问题”探讨的影片，如马丁·斯科塞斯的《出租车司机》，大卫·林奇的《蓝丝绒》《心中狂野》，奥利弗·斯通的《天生杀人狂》《U形转弯》，科恩兄弟的《简单的血案》《米勒的十字路口》《法尔戈/冰雪暴》以及昆廷·塔伦蒂诺的《低俗小说》和斯蒂文·索德伯格德《毒品网络》等等。强盗片经历了从早期充满浪漫色彩.作为成功者的“强盗”到硬汉式的警察，再到组织严密如一个现代小社会的集团犯罪的过程。
《小凯撒》，左一爱德华*罗宾逊，好莱坞著名的强盗片明星，所扮演角色霸气阴鹫无人可比，可惜从未得过奥斯卡奖。
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和大多改编自通俗畅销书的西部片、侦探片不同，好莱坞的强盗片最初是直接来自报纸上的头版新闻。这使它从一开始就更接近一种“现实主义”的电影。然而，现实中的犯罪并不等于好莱坞电影中的“强盗”，以制造“神话”著称好莱坞从一开始也就一无例外地把这种“现实”融入了它的叙事模式中，从而创造出其最经典的一种银幕神话。
强盗片在它勃然兴起的30年代，正是美国社会从最初的农业文明向现代都市和工业文明转变的时期。而伴随而来的大萧条、禁酒令以及新的城市生活带来的各种各样的变化更加促使美国公众重新审视自己
传统的价值观念和现实。一种对都市和现代文明的迷茫成为当时普遍的社会心理状态。这一心理背景被用来制造出好莱坞强盗片中空间环境的固定公式——布满杀机的漆黑的夜晚，高楼环绕的城市，雨后幽暗的街道，肮脏的出租公寓，以及那些生活在黑暗和地下世界中形形色色的罪犯等等。这种公众心理中现代都市的“心像”不但使好莱坞强盗片中的都市形象与现实中的城市有着相当大的距离，也使它所描绘的“强盗”变成了一种被浪漫化的“个人主义英雄”的化身。
就这种好莱坞强盗片的构造方式，一位美国学者曾指出：“真正的城市只产生犯罪，想象中的城市才产生强盗”。事实上也正是如此。现实中的犯罪或许只能代表威胁着人们生活的一种社会疾患，而好莱坞电影中的强盗却是一个有着邪恶的才能，并能够通过他的行动和暴力获得成功的特殊人物。特别是在广大公众对现代都市文明恐惧不安的心理中，强盗片中的那些江洋大盗既是这一都市生活畸形的产物，同时又成为代表着自由和无政府的对现代文明的一种反抗和叛逆的“英雄”。他们就如同都市中的“西部牛仔”，独往独来，不代表任何群体，既与代表着文明秩序的警察相对抗，也与其他强盗火拼。而他们在银幕上总是能通过暴力行动来实现个人的意志，从而使他们成为观众心目中一种理想化的人物。而当那些强盗们“对准”现代都市的文明秩序及其这一文明的“构件”——银行、加油站乃至警察——挑战时，对于无数生活在当代都市、并倍感现代文明秩序压抑的美国公众来说，这正是他们迫切需要一个属于他们自己，也属于这一城市生活的偶像。
“性格的魅力”似乎是银幕上的“强盗”们与现实中的犯罪最大的区别之一。片中的强盗虽然对人的生命毫不关心，但他们却代表着一种敢作敢为式的“超人式”的性格。《公敌》中臭名昭著的黑社会头子汤米·鲍尔斯的女友艾伦曾有过一句著名的台词，她对前者说：“你与众不同，汤米，这是基本性格问题……你只取不给，我可以爱你至死！”正是这种“与众不同使强盗们能够被从普通人中剥离出来而成为一种不仅只是会“犯罪”的人物偶像。
与这种“性格魅力”相对应的是强盗身上的“人性”内容。一个最典型的例子便是30年代三部强盗片经典中的“强盗之死”。在这三部影片中，那些以杀人越货为生的强盗最后死于非命的结局都不是因为他们自身太愚笨，或是警察太强大，而恰恰是因为他们还没能彻底摆脱“人性弱点”的羁绊，使他们一时放弃了一直使他们获得成功的强盗准则，在关键时刻表现得心慈手软。例如在《小凯撒》中，“小凯撒”里科在得知了昔日的伙伴乔打算出卖他时却不忍心对他下手，从而成为他走向英雄末路的开端。而最终已成为孑然一身的漂泊者的里科仍不忘维护其“英雄本色”，不惜暴露自己，打电话回答警方的挑战，结果落了个暴尸街头的下场。
《小凯撒》
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“先有强盗片，然后才有强盗”，这里的“强盗”指的当然是现实中的罪犯。
好莱坞影评家布莱恩的这句话看似一个悖论，实际上却道出了包括强盗片在内的好莱坞类型电影的一个重要特征。正像真正的城市只产生犯罪，只有想象中的城市才产生“强盗”一样，好莱坞电影中的所谓“强盗”并不是生活中犯罪分子的简单写真，而是通过一部部强盗片按照类型化的模式塑造出来的一种“类型形象”。或者说，它只是好莱坞这个梦幻工厂根据公众意识的需要塑造出来的一种“公共形象”。
现实中的犯罪分子实际上是千差万别、形形色色，而标准的“强盗”形象却只存在于好莱坞的强盗片中。从早期描写个人犯罪的强盗片中那种“无政府”式的个人“强盗”形象，到后来表现集团犯罪的黑手党式的家族集团，好莱坞电影中的“强盗形象”经过千锤百炼，逐渐在公众心目中竖立起了各种公认的“强盗谱系”。
在前者之中，从那些劫路大盗手中的轻机枪、驾驶汽车作案，到他们满口的黑话、嘴里叼着的雪茄烟、油光铮亮的头发和西装革履、彬彬有礼的派头，还有大头目们讲话时总是把腿高高地翘在桌面上的姿势，一直到类似《疤脸大盗》中托尼脸上的那道著名的伤疤，都已成为“强盗”们标准的行头；在后者中，则可以以《教父》中的黑手党家族作为样板。影片中对黑手党家族生杀夺予的权力、把犯罪称为“我们的事业”的“标准说法”，特别对于那种令人叹为观止的金字塔式的严密组织结构的描绘，既可以说对美国黑社会集团犯罪的一种惊心动魄的揭示，也差不多是对它的一首“颂歌”。有评论家指出，按照影片中的描写，其组织之严密和高超的效率甚至超过了美国政府。
这些强盗们的“典型形象”虽然“纯属虚构”，但它夺人的魅力却足以使现实也在其面前“臣服”，并按照它的样子“虚构”自己。因而，这些强盗的形象不但被这一类型的影片相互模仿和不断重复——在德·帕尔玛80年代拍摄的强盗片《疤面人》里，黑社会的头目 “疤面人”就毫不走样地保留了《疤脸大盗》中托尼脸上的那道伤疤———而且，他们也使现实中的强盗为了取得公众的认同而向电影中的强盗形象靠拢。他们不但模仿这些强盗形象的作案方式，行为举止，甚至模仿着他们的服饰乃至那些“标准的黑话”。因为在看惯了好莱坞强盗片的观眼众中，似乎不是现实中的罪犯，而到是这些现实中的“强盗”的“翻版”——电影中的“强盗”更为真实。
《小凯撒》片场，罗宾逊与妻子格拉迪丝一起。
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强盗片与西部片似乎有些相同之处：片中同样具有强烈的追逐和持枪格斗的场面，而剧中人物也同样是一个类似西部牛仔那样的具有复仇心理的、强悍而又孤独的男人，他一样是用“硬汉”类型明星来塑造的，从而显示着一种力量。所不同的是，在西部片中起着明显作用的是大自然与文化的矛盾，而强盗片则突出了社会秩序的冲突。在强盗片中，那个被水泥墙包围的、看不到地平线的现代城市，那个雨渍湿禄的柏油马路，以及那个摆来摆去的黑色汽车，既构成了这类影片的符号特征，又作为对抗、竞技的叙事空间体现出来。托马斯·沙兹在对强盗片与西部片的基本矛盾进行分析时指出：它们同是 “有关社会秩序的势力和无政府的势力。但是西部片描写的是赢得社会秩序的斗争，而强盗片则是关于社会为了维持社会秩序所做出的努力。社会秩序正如在那异化的、具体有形地不可抗拒的现代城市所表明的那样，在这一类型中起着远比西部片中更为暧昧的作用：它那城市的环境和基本的社会态度的价值系统既制造了强盗，又最终消灭了他”。人物形象的塑造也是如此，强盗片在创造着类似牛仔的神化般人物形象的同时，使人物更富有令人同情的悲剧色彩。约翰·加尔比曾指出：“电影中的强盗是一个自相矛盾的人物：一方面他体现着难以置信的邪恶；另一方面，他实现了移民通过献身与辛勤劳动所造成的美国梦想。”托马斯·沙兹称“强盗人物是经典的孤独的狼和唯利是图的美国男性的缩影”。强盗被那个社会所造就，而又被那个社会所消灭。
贴一张上世纪二十年代的华德华*罗宾逊
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美国人曾认为：强盗片的历史，也正是美国社会的犯罪史。因为，这类影片的人物原型大都是来自当时报纸的头条新闻。当然，影片绝非是真人真事的表现。但是，由于强盗片普遍地采用了半记录式的风格来加以表现，因此使人产生了一种幻觉，联想到它的头条新闻的来源，从而具有了现实与超现实之间的两部分冲突。
《小凯撒》
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《小凯撒》海报
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第一部有声强盗片《纽约之光 Lights of New York》 (1928)
导演：巴扬*佛伊Bryan Foy
主演：尤金·佩里特 Eugene Pallette、Wheeler Oakman、Cullen Landis
类型：剧情 / 强盗
片长：57 min
国家/地区：美国
对白语言：英语
发行公司：The Vitaphone Corporation
上映日期：1928年7月6日 美国
剧情：暂缺
图片只找到海报
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与《小凯撒》同年出品的经典强盗片《公敌/人民公敌THE PUBLIC ENEMY》
导演：威廉·A·韦尔曼
演员：琼·布伦戴尔 詹姆斯·卡格尼
年份：1931
国家：United States/美国
语言：英文
剧情：一战以后，犯罪片逐渐在美国繁荣起来，这一时期，观众和艺术家普遍对事物不乐观。不少士兵、小业主和家庭主妇、工厂雇员对回到和平时期经济状况时的幻灭感，直接反映在城市犯罪片的暗淡色彩中，影片《人民公敌》就是这一现象的集中体现。詹姆斯·卡格尼和琼·布伦戴尔细致的演出使得该影片获得1931年奥斯卡最佳编剧揭名。
这部影片描绘了一对好友汤姆和马牧在真实的社会背景中的遭遇。单调无聊的环境使他们别无选择，只能走上犯罪的道路。在几次小的欺骗行为后，他们受窝主诺什的怂恿入室抢劫。但是事情的进展并不顺利。诺什在紧急情况中丢下他的同伙不管。后来这一对朋友通过卖私酒富了起来，但有一天他们遭了难；他们不得已杀死了诺什，引起了一场血腥的内部斗争。马特被射死，汤姆受了重伤被送进了医院，在那里他被对手绑架并谋杀，最后像捆包裹一样被捆起来放在他母亲的房门口。
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《公敌》，女主角搞错了，应是珍*哈露。
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《公敌》，中间是詹姆斯*卡格尼，也是著名的强盗片明星。
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《公敌》，卡格尼的成名作，以后他陆续拍了不少犯罪电影。
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《公敌》，下面这位看着眼熟，想不起是谁。
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《公敌》的经典镜头：强盗也有柔情一面
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《公敌》海报
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1932年经典强盗片《疤脸大盗Scarface》
导演：霍华德*霍克斯（Howard Hawks）
主演：保罗*茂尼
剧情：暂缺，只知道是根据美国真实的黑道头子卡彭的事迹改编。
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美国三十年代的黑狱状况
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《我是一个越狱犯》
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《我是一个越狱犯》，狱中生活严酷有纪律。
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《天使和娃娃脸》
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