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5戏曲是唱做并重的艺术样式。其舞台表现手段,论者每以“歌、舞”对举。身段一项,自然划归“舞”的范围。然则以往戏曲研究于“歌”、“舞”二者的关注程度并不均衡。 “歌”之一端,明中叶以降,随昆曲的发育成熟,辑录曲调板眼之“曲谱”,代有所出。同时,以“曲”为对象的“曲学”,虽嬗递间多有起落,殆亦可谓不绝如缕。至于“舞”之一途,则颇不容乐观。历来研究者讲戏曲身段,多举《审音鉴古录》及《梨园原》二书。二者虽皆
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30一、择具最难,声色岂能兼备?但得沙喉响润,发于丹田者,自能耐久。若发口拗劣,尖粗沉郁,自非质料,勿枉费力。 一、初学先从引发其声响,次辨别其字面,又次理正其腔调,不可混杂强记,以乱规格。如学【集贤宾】,只唱【集贤宾】;学【桂枝香】,只唱【桂枝香】,久久成熟,移宫换吕,自然贯串。 一、五音以四声为主,四声不得其宜,则五音废矣。平上去入,逐一考究,务得中正,如或苟且舛误,声调自乖,虽具绕梁,终不足取。其17戏剧 一戏剧之特色 歌曲与喉咙 戏曲剧伶俳优等名词。见诸典藉久矣。此即今日所谓戏剧及优伶也。其出处字义。兹不赘述。 中国戏剧俗语称戏。演剧谓之唱戏或演戏。优伶谓之戏子或唱戏的。一言以蔽之。中国戏剧之特色。戏剧以歌曲为主。优伶。以喉咙为重。换言之。即中国戏剧以唱为主。他如做作(即科)说白(即白)等。概不重要。 中剧既以唱曲为主。殆类似一种歌剧。(英语谓之鄂比拉)故华人称赞优伶技艺之语中。或曰嗓子好。或曰嗓000咸、同年间,京师各班须生最著者为程氏长庚、余氏三胜、张氏二奎。程,徽人;余,鄂人;张,浙人,分道扬镳,各有其独到处,绝不相蒙,时有『三杰』之目。以大名家之诗喻之,程如老杜之沈雄,翕辟阴阳,牢笼众有,其音调之高朗,作派之精到,真有天风海涛、金钟大镛莫能拟其所到之概。余如韦、孟之闲适,空山鼓琴,沈思独往,观者如游名园花木翳荟中,如闻幽鸟一鸣,尘襟为之一涤。张如沈、宋之应制各体,堂皇冠冕,风度端凝,复加11昆曲戏 昆曲戏创始於昆山魏良辅,以前仅有弋阳、海盐二腔。魏出,始能以喉转声,别成一调,遂变弋阳、海盐故调为昆山腔,盖以地名。梁伯龙填《浣纱记》付之,即王元美诗所谓「吴阊白面冶游儿,争唱梁郎雪艳词」者是也。 或曰,创自明季之苏昆生,盖以人名。意者曲调相沿已久,昆生曾出新意润色之,声律乃益完密,好事者即以其名名之欤? 康熙朝,京师内聚班之演《长生殿》,乾隆时,淮商夏某家之演《桃花扇》,与明季南都《燕子笺》0程长庚,字玉珊,安徽潜山人。性忠诚,无人我之分。长三庆班时,每遇堂会,配角缺乏,必自岀充补。日演二三出戏以为常,向不应他班外串。某岁,都察院团拜,邀四喜班演戏,欲外串长庚一戏,长庚不应,某亲贵约之长庚,亦不之许。众怒,拘长庚,锁於台柱下以辱之。问其何以不唱,长庚漫称喉痛。事后,好事者询其故,长庚正色曰:『锁宁足畏,吾畏无以对三庆诸弟兄。锁柱下何耻,是以见都察院无理。』众益感动,长庚廉而不吝,长年青20